电影大师波兰斯基1974年在好莱坞拍摄的侦探片，也是一部经典的黑色电影。一个私家侦探受雇去调查一起婚外情，却不想卷进了一场官商勾结的市政丑闻中，当然，这并非一部简单的政治黑幕电影，其间，他还爱上了一个神秘的贵妇，结局更是万劫不复----
《唐人街》最耐人寻味的就是这个片名了，第一次看的时候，不知道波兰斯基为什么用chinatown，整个剧情根本跟唐人街扯不上任何关系，甚至演员里面也没出现一个面孔，除了对白中透露杰克-尼科尔森扮演的私家侦探当年曾经担任过唐人街的警探。此番重看，才看出个中端倪：原来唐人街作为片名，象征意义大于实际意义：那是一个没有道德、没有法律、没有秩序，黑白通吃、黑白颠倒、黑幕重重的地方，（这也是导致杰克-尼科尔森离开警界的重要原因），走出唐人街的他，渐渐发觉其实唐人街的环境无处不在，阳关下，没有一片净土。这也为本片的悲剧格调埋下了伏笔。
印象中，来自波兰电影学派的这位怪才很少拍类型片，但此片却拍得津津有味，个中精髓更深得好莱坞四五十年代黑色电影的韵味，当然剧本功不可没
影片的结尾让人稍稍有些意外：Evelyn头部中枪身亡；最邪恶的幕后黑手Noah Cross不但没有被绳之以法，反倒明目张胆的带走了Evelyn的sister兼daughter；Gittes侦探的一切努力化为泡影，保全自身已经是不幸中的万幸。这完全不是一个正义最终压倒邪恶的结局。我也终于深切体会到了这部“黑色电影代表作”到底“黑”在了哪里。
这部电影很容易的让我联想到了《洛城机密》，甚至还有黑色幽默浓郁的《小贼•美女•妙探》。LA，一座与众不同的罪恶之城。同样充斥着对性、金钱、权力的欲望，却不像New York City在电影里折射出的罪恶，那是一种更加直白、更加暴力的罪恶；而这三部电影折射出的LA的罪恶，却披着一层更加文明的外衣，但是手段更加高超、更加阴险，也更加错综复杂、扑朔迷离。而真正的幕后黑手，反倒是那些社会声望极高的权贵，这不能不让人心惊：难道在这座以电影业闻名的城市，每个人都在像拍电影一样生活吗？难道真的没有人能够活的表里如一吗？
我一直喜欢对别人说：Jack Nicholson长得太像演员了。长相如此富有个性和戏剧色彩的人
黑色电影：半隐于夜色下的无辜脸庞和闪烁在光线中的罪恶之心；照明艺术；“唐人街”的历史标签（时至今日更是讽刺啊。什么时候可以摘掉这顶帽子？？？任重道远啊旁友们。呸 跑题）。
优-----运镜多流畅，相对少剪辑，记录感强。主观镜头：构图美丽，互动强。（特に：开头5分钟。迅速铺垫和入正题）部分悬念通过镜头表现。特に：老人院，呈现主角转身向镜头走来，而不展示主角看到的景况。与公民凯恩的关系？特に：被主角带上的门隔绝在外的摄影视角。 ⇨与好莱坞经典（异类）？与黑色电影特征交叉。$#
看到结局我好绝望啊！听说这个结局有三个稿子，初稿是女主得知父亲不惜一切代价雇佣杰克寻找女儿时，她决定杀了父亲，她将父亲约到圣佩德罗海岸附近的荒地，最开始企图撞死他，失败了，最后拿枪追杀，成功了。女主坐牢，将女儿顺利送到了墨西哥。第二稿，男主发现克劳斯杀人的罪行并当面指责，然后女主父亲克劳斯将吉蒂斯（男主）带到了唐人街，女主的女儿在一条船上等他们，克劳斯想扣押女主，男主制服了父亲，但女主却被警长拦住，男主再次出手帮助女主拦住了警察
“唐人街”as little as possible
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-20412.html
