迎春阁，是江湖人的舞台。老板娘“万人迷”和四个女跑堂开的这个女子客栈在一片春色下却暗潮涌动，官军、探子、赌徒、骗子轮番上台，上演元末乱世的众生相。
个人以为，胡金铨的武侠电影和金庸的武侠小说一样，之所以成为经典中的经典，是因为他们在其中注入了浓重的中国传统文人情怀，从来不为简单的商业类型和盈利企图所局限，才能以过人的才华成就后人难以超越甚至模仿的高峰。
影片以蒙古王爷和抗元义军派出的各路人马对布阵图的争夺为主线，在客栈狭小的空间内上演连环好戏。正方以”老板娘“李丽华、”账房“白鹰为首领，先声夺人拿下王爷派来的细作，而反方“王爷”田丰、“郡主“徐枫一登场，就气场摄人，出其不意地将擒获的义军联络人沙老板带至众人面前斩首，敲山震虎，扳回一阵。而后双方你来我往，互有折损，看得出导演有意在保持双方的力量平衡。这种平衡是基于对每个人物的精细把握，没有绝对的主角配角。既有”胡锦“、”茅瑛“等四个女跑堂的个性铺垫展开，也有对王爷的多疑缜密，郡主的机敏过人的细节描绘（徐枫的扮相实在太飒爽了）
胡金铨的这部《迎春阁之风波》，可以看做是另一个版本的《龙门客栈》，将戏剧冲突都集中到一个客栈之间慢慢展开，故事如画卷一样缓缓展开娓娓道来，深得中国传统武侠的古典韵味。 这许许多多的人物，都似乎是从画里、书里走出来的人物，不带一丝都市气息。这些个人物，在狭小的客栈中，斗智斗勇，冲突四起，虽不见硝烟，却胜千军万马。尤其是，当韩英杰唱起关汉卿的曲子的时候，众人皆沉醉于此，恍然之间才想到，这就是底蕴那！五星推荐
元朝未年，朱元璋率众反抗元朝统治，其部下沈天松企图将朱的布兵图献给蒙古王爷李察罕。李察罕率高手前往陕西接头，反元志士与陕西迎春阁客栈主人万人迷商量对策，并乔装打扮，严阵以待，准备捉拿内奸并夺回布兵图。李察罕也带人住进迎春阁客栈，沈天松献图后即被活捉。女侠黑牡丹前往李察罕 处盗取布兵图，却误取了另一文件；她的同党小辣椒在将文件放回原处时遭到杀害。李察罕查觉后亲自查看，双方斗智斗力，短兵相接，展开一场鏖战。
——《迎春阁之风波》除了最后那场激斗之外，全片都是以孤零零地建于在沙漠中间的迎春阁客栈为舞台拍的，当中有各式人物穿穿插插，剧情是以不同背景的人，关于一个封闭的空间的形式展开。慢慢地登场人物的性格就一个一个地显现出来，又互相冲突，对方究竟是敌方间谍呢？还是友方的间谍呢？全片充满了侦探悬疑的气氛和极佳的电影张力，实在是一部很好的作品。
胡金铨：这部片的形式，其实是来自京剧的。那是以各式人等云集的公共场所——客栈、酒馆——为舞台，又像法国的古典剧那样，采用三一致法则，令时间、场所、故事（action）一致的作剧法。本来、这是一部结构真的是严谨到所有情节都发生在迎春阁的影片。但是，星马的发行公司要求在结局来一场激斗的决斗，所以才加上那场以岩山为背景的激斗。最初的构想是像莎士比亚的《凯撒大帝》中预告了的暗杀那样，一早已有阴谋，暗杀队全来到同一个地方，所有剧情就集中在那里，一切动作场面凝缩于一个空间之中。为此，迎春阁的布景才会有楼梯，有二楼，有厨房，有窗，等等，以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。
胡金铨导演创造了一种只有胡氏作品才有的独特风格，特立独行并且不可复制，这使得他的电影至今追捧者甚众，却模仿者寥寥，但胡导对华语武侠电影类型的开创与确立有着其他导演所无法比肩的影响。各色人等进进出出，杂而不乱，而且没想到可以幽默成这样，还各种京式粗口张口就来。收尾的打斗戏就实在不够好看，果然不是导演本意么。
武侠世界里，「客栈」作为浓缩的小江湖，历来是剧情展开的关键空间叙事场景之一。
在这个三教九流云集，迎来送往交织的狭窄封闭小空间里，通过精心设计的武打动作和层层布景，步步为营地渲染气氛，制造悬念冲突，推动剧情起伏。
桌椅碗筷杯碟板凳都将成为武器，敌我试探，你来我往，正邪对抗，都可以发生在「客栈」这个小江湖里。
作为新派武侠的开山宗师，胡金铨导演对于客栈的热爱是溢于言表的。或者说，「客栈」之所以成为中国武侠一个经典叙事场景，正是胡金铨的多次成功塑造的结果。
从1966至1973年
被忽视的经典－迎春阁之风波
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