客观地说，《新甘》在创作出发点上还是想做一部认真的武侠剧，没有使用大流量明星，制作和置景还算能说得过去，剧情改编相对于老版也在不断做加法，也有不少地方向老版致敬。
但本剧的改编是非常失败的。
前半部分使劲做铺垫，武林七修的恩怨情仇暗流涌动，还有谢烟客般的黄麻客晏春雷来势汹汹，吴老夫人的武功绝学，以及名震江湖的武功秘籍逍遥经……作为老版粉丝，感觉还蛮新鲜的。结果到后来呢，晏春雷病成了个怏怏的窝囊废，吴老夫人的武学在尹建平身上没有表现出任何出彩的地方，编剧浓墨重彩地又回忆了一遍武林七修年轻时期的恩怨情仇，却沦为啰嗦的狗尾续貂。至于老版中出彩（坏透顶）的反面人物马一波、云中鹤，在本剧中真的可有可无。
另一个致命缺陷就是感情线。尹建平和甘十九妹从刚开始的血海深仇，无缘无故就转换到了卿卿我我，（正应了老版片头曲那句歌词：今天还卿卿我我，转眼就反目成仇），之前岳阳门灭门、米如烟、吴老夫人之死都忘得一干二净。相比之下，老版虽然短平快，但尹甘二人从仇恨到相惜，始终是推动剧情的最大矛盾冲突
现今古装动作片与战争片的界线日趋模糊，侠客们出拳出掌动辄山崩地裂，似乎唯有此方能表现出侠客武功之高强。其实，恰当的运用环境及细节的描写来表现神功奇技，其效果远优于爆炸特效，又能免于流俗。电视剧甘十九妹的武打设计可以说是气势磅礴，天马行空，潇洒飘逸。尤其不管是荷花大战，还是竹林对决，亦或是比武大会……，身段着实潇洒。动作有天马行空的飘逸感，又有潇洒凌厉的迅速感，所以可见导演在动作设计上是精益求精的。呈现出富于浪漫色彩的动作设计要求，创造了该片唯美飘逸的武打风格。
给该剧打4分：初步印象是
第一印象：实景拍摄众多，鸟语花香，山青水秀，不仅看剧了而且也欣赏到美丽的风景了。
第二印象：武打设计还是可圈可点的，用两个词形容就是“唯美”有点卧虎藏龙的武戏风格。
第三印象：从爱奇艺播出到现在没有看到大量的宣传，也没有蓄意的炒作，主要是男女主演不是很有名气。也有可能片方觉得以剧制胜吧。
第四印象：故事主体思路还可以，几对人物情感表现到位，但缺点就是杂人太多，有点跑题的感觉，一件事没说明白，又讲到另一件事上，想要表达的事件很多，但最终没有下落，这是该剧的失败之处。如果紧绕十九妹相关连的事件讲明白、细致就好了。
没看过老版的甘十九妹，因为太久远了，所以没有拿两剧作比较，只是单纯地对这部剧谈了自己的一点观剧心得。总体来说可看性比较强，个人感觉比那些玄幻剧好。
在“新甘”里“德”是一种内在的能力，或者说是一种内心能力的行为外化。这种能力的特点是，一个人要很好地在社会生活、跟他人适应，做到像天地一样让万事万物都各安其位、各得其所、各能其能、各有其效。因此，“德”的含义里面，最为重要的就是对“容纳”、“包容”和“育化”能力的强调。电视剧“新甘”之冼冰，为我们提供了一个印证。
水红芍乘玄素的小红轿来到岳阳门，这里小红轿是个身份，是个持证，她对冼冰谎称玄素染毒而死并说她将代替姐姐一辈子侍奉冼冰。她用女性的温柔安慰冼冰。冼冰见物思人，念斯人已去，逝者如斯不能复生，况玄水手足，刚刚失去了姐姐需要呵护，遂允水之柔情。这一刻水红芍也的确爱上了冼冰，这一交代非常重要决非闲笔。子曰“君子怀德，小人怀土。”
樊钟秀离间水和冼，仿造冼冰的笔迹留下绝情书信给水。他又安排俊美男子接近水红芍。水红芍误入樊钟秀的陷阱几乎和冼冰分道扬镳。同时，水红芍藏有经书的消息风传，武林有人寻找水红芍盗抢或杀夺。水红芍不堪各种骚扰，大开杀戒，并要求冼冰相助
《新甘十九妹》在爱奇艺播出至今点击已达3.4亿，在没有网台同播的情况下取得如此成绩，可畏亮眼。表明了武侠剧在当今的社会仍然有市场。武侠的观众，依然在！武侠剧的大敌仙侠剧、玄幻剧不过占了一个新鲜感，以无穷的想象力来构造梦幻世界。但是他们的原作大多来源于网文，故事内核的不深刻导致只能把内容主线放在男女情爱上，玄幻剧固定的打怪升级套路已把观众的新鲜感磨尽。武侠剧有着更深层次的精神，就是“侠义”。当今社会在高房价、快节奏等压力下，人们开始变得务实，重承诺、轻生死、重义轻财的武侠思想可能显得有些虚无缥缈，但是快意恩仇、潇洒自由的态度却是符合当代观念被当代人所憧憬的。只要制作方能够表现出真正的“侠义”，拍出的武侠剧必然能够得到追捧。因为，人们需要英雄。只要武侠回归“侠义”，就永不过时！
追剧，自爱奇艺开播那天，重新回到了我的生活。
网评各有纷纭，这是一定的，就像一百人心中有一百个不同的哈姆雷特。重要的不是评论内容，而是评论的出发点和目的。
老版《甘十九妹》，无论取景、服装、化妆各个方面，虽受年代和条件所限，却不影响它成为诸多80后心中的经典。这其中包含了故事本身的精彩，包含了演员对角色的细微把控和精心演绎。原本是仇敌的男女主，在彼此的接触和了解后成为相爱不得相守的无辜牺牲品的最后结局，纠结得我好长时间缓不过劲来。因此对于新版的翻拍，可以说是既欣喜又担忧。
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众所周知，高强度高压力的现代生活，导致人们的惯性思维是“快速”，快速，几乎成了“高效率”的代名词。但是，它不适用于文艺作品。文艺作品就像久藏的酒，越陈越香。“陈”，就意味着要有足够的时间去“打磨”和“沉淀”。小说、影视，首先从内容上来讲，要有一个精彩的故事；其次，要有一定的启示性，或者说，导向作用。为什么说磨练出一部精品很难，就难在这里。
今日，观完全剧，说一点自己的想法
《新甘十九妹》任晗领演，传统武侠剧的回归
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