去年一部惊世骇俗的《钛》以黑马姿态夺得戛纳金棕榈大奖，尽管让观众颇为错愕，却让人领教了“身体恐怖”这种类型片的冲击力。说到这种类型的始祖，非加拿大导演大卫·柯南伯格莫属，他以《录像带谋杀案》《变蝇人》《感官游戏》等作品奠定其大师地位，从80年代起风靡影坛30年。恰巧今年，他的新作《未来罪行》入选戛纳竞赛单元，足以让观众再次体验这种类型的精髓，而非朱莉亚·迪库诺展示的皮毛。
这部新片还没上映前就已经吊足观众的胃口，只因柯南伯格在访谈中不止一次透露出新片的冒犯性
有别于“赛博格神话”（如《钛》Titane）的另一种后人类想象
全片围绕“The surgery is the new sex.”展开对人体的关于“加速进化症候群”的形而上的谈论，在观看过程中我们往往将期待和惊叹的目光放置在一场场器官摘除表演，以及身为器官表演艺术家的Saul和Caprice的手术操作中。而忽略了柯南伯格前序和本部影片的内在关联，正是在二十世纪七八十年代创作的一些列的关于“身体恐怖”的作品才得以让“Body is the reality”这样的政治性话语和柯南伯格对于人类未来想象中的“加速进化症候群”得以成形。
这是拍了个真人体艺术。貌似搞了个高概念电影。但是显然资方对老头子搞得这些个人体艺术很没有信心。很多美术方面的工作做得很假很差。美术做得不好，就一个终极原因，就是没钱。可悲的是，高概念电影拼的不是演员演技，偏偏是这些要素构成。显然，这些都失败了。模仿生物科技的道具做得都很简陋。所以这个高概念就变得很假，整个电影的调性也缺乏荒诞感，无法中和美术的粗糙和露怯。
搞了这么多大明星参演，显然老头子有点排面。但是这纯粹就是大家刷脸，捧个人场。说实在的，作为一个电影
未来的人类失去了感官的敏锐性，只有强烈的切肤之痛才能带来快感！全剧只有两处对白有意义，第一处，移植了全身的耳朵也并没有增强听觉，那些多出来的耳朵跟其它被粗略封闭的感官一样，不过是哗众取宠的手段，整场表演，只有舞蹈是值得赞叹的，是的，只有舞蹈这种传统艺术还是艺术！第二处，“切掉肿瘤的手术表演是艺术吗？如果是，那么它的哲学思辨在哪里？”这句对白的意义在于这也是对整部电影发出的疑问。片中充满了各种生硬的隐喻，以及各种逻辑造作的对白，加上各种神经质化的表演
《未来犯罪》视为一种对于现实的未来艺术宣言，以看似未来的科幻场景并非完全虚构，而是提供一个基于当下的愿景或蓝图：假设艺术成为一种崇高的社交场所，相对于现在乏人问津的艺术行为，变成了像是政治人物或是商业明星的宣传活动。
不像是借由故事的再现或表演，定位以往导演大卫柯能堡（David Cronenberg）常见光滑湿软的肉感道具，进而对于身体性的探索。
《未来犯罪》视为一种对于现实的未来艺术宣言（好比是布荷东（André Breton）的超现实主义宣言），以看似未来的科幻场景并非完全虚构
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大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
今天我要给大家讲一部饱受争议的邪典电影：
《未来罪行》
5月23日《未来罪行》在戛纳首映，过程中有整整几十位观众中途退场，表示完全无法忍受银幕上播放的内容。
然而这部电影还是赢得了长达7分钟的起立鼓掌，使它成为今年戛纳竞赛单元口碑最两极分化的影片。
故事发生在未来，世界被严重污染。
为了适应环境，人类多年不变的肉体终于又开始了进化。
首先是痛觉完全消失
未来罪行：2022佳片有约，一部很容易被错杀的电影
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