别人拍电影就是，拍电影。美院老师拍电影就像在，写论文。还是那种发表研究成果的顶刊学术论文……我以为自己只是买了本什么科普读物，结果坐在影院里对着顶刊学术论文懵逼了一个半小时。
映后主创谈到从拍摄到后期到声音设计，都在进行各种叙事手法的艺术探索，“怎么把焦点融入到叙事”“进行哲学上的、美学上的探索”。但最终的呈现就是：叙述的结果本身倒变得次要了——画面不再以给出足够的信息为目标，电影文学性的诗意化，和影像上“非常美院”的视觉追求，说好听一点是“文本的克制”
刚看这部电影时确实发现是没见过的拍摄手法，一些镜头，一些特定剧情的表现形式都和之前看过的片子不太一样，这个确实得夸，有冒险精神，有创意 ，有坚持自己的路子，让我一喜。我喜欢有创意的镜头，而不是人云亦云，别人这么拍我也得这样，跟流水线似的。
其次，开头介绍画面还没出来时的声音效果也很不错，我很喜欢。我不是专业的，只能说确实给我造成了紧张的感觉。
这部电影和之前看过的同样类型的《悬崖之上》《长津湖》系列拍摄入手的角度不太一样
用一句话来评价这部电影就是，精致优雅的皮囊之下，藏着的是一个明明内心并不安分，却还要假扮成守旧的魂灵。在形式部分完成了对宏大叙事的忤逆，视听部分是最大亮点，能看出苏联东欧电影的影子。内容部分试图表现个体在战争环境下的恐惧，以及用更加人道主义的视角去审视战争下的个体，也正因如此距离历史虚无主义只剩半步之遥。战士们的牺牲明明应该是悲壮的，但观感却是无奈与绝望的。执行必死的命令与违逆命令拯救他人生命哪个更高贵，这是一个道德焦虑电影要探讨的命题，而不是主旋律电影的表达区域
一
在观影前，我曾以为这部影片或许会类似《这里的黎明静悄悄》、《土地与自由》一类影片。但是事实上完全不是。影片在文本上的呈现更类型一些，更像是中国版的《1917》。主创也叙述道，“影片本身就一个主旋律任务”。或许正源于此，我感受到在剧作上，编剧或许在有意无意地减轻一些革命叙事的成分。这是一部不同于以往革命战争题材的影片。（也许应该去除掉革命二字称之为战争片更恰当）
抛开当下许多令人不适的、符号化革命、呈现假大空叙事的所谓革命题材影片而言
本文写于浙传超前点映之后，2022年6月2日。
【防杠声明】：本人是非常感谢各位老师拨冗前来交流的，看得出来他们是真诚的，本文也不涉及人身攻击，也没有利益相关，均为个人观点
其实去年就有关注过这部片子，看见“浙产电影”在北影节大放异彩，勇夺表演、摄影大奖时，内心多少还是有些激动的，心里想着隔壁学校还挺厉害；此份心情在今天下午到达了高潮，《云霄之上》要来我校这穷乡僻壤的地方做学术交流，且能来的主创都众神归位。
有一说一，为了能够提前到坐个好位置，我甚至在食堂吃了巨难吃的馄饨
《云霄之上》与传统主旋律战争电影相比，它几乎是反其道而行之的，但看完，我仍旧觉得这是一部不能错过的战争电影，这是为什么呢？大概是因为其“残酷与诗意”并存的美学风格。
1、色彩设计与长镜头 看完之后，查了一下才知道导演是中国美术学院教授，怪不得电影呈现出了一种与中国山水画一般的诗意。影片在浙江取景，南方山水天然给影片增添了一种神秘，配合低纯度色彩、自然光加上长镜头摄影方式，我们仿佛跟随红军战士穿行在一幅水墨山水画中。 虽全片是低纯度色彩，但随着故事发展
《云霄之上》及格处女作，不及格佳作，尬吹荒诞的奖项
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