我想从两方面来谈一谈我的感受——主题只有一个：外面的世界没有别人。
第一个角度就是，我们的世界目前所有在我们周围的人，都是根据我们目前的频率吸引来的，那么，他们就是我的一部分而已，是我自编自导自演的结果。如果想他们改变，那就需要且只要改变自己。如何改变自己呢？我相信，大家想要改变他人都是希望他们可以更好更让自己满意。那么其实我们需要去做的就是从对方的角度去看自己，看自己究竟是什么样子？有没有让他们满意？这样一来，我们就可以了解，我们根据对方所反映出来的自己需要学习的功课
剧情上看确实是自己干了自己，自己生了自己，自己抛弃了自己，自己招募了自己，自己解决了自己，就是一个脑洞故事罢了。然而，褪去剧情的细节，把这个人的一生拉长看，最值得回忆、怀念、珍视的场景，其实就是每一个自己遇见自己的时刻。每一个这样的时刻，都是一场救赎。这部戏讲的，不是自己干了自己，而是自己救了自己。前半生，自己解开了自己的心结：身世的，爱情的，孩子的。因为了解人生的无奈毕竟要比怀抱人性的罪恶好过太多，何况和自己相爱，又和自己和解，其实是每个人注定的修行。后半生
老老实实，要不是看到豆瓣超过7分，可能就错过这个片子了。
这个故事好多年前在网上流传，本来就觉得乱七八糟瞎掰，但是电影里都给出了合理的解释。比如为什么变性？原来不是她想变性，严格来说都不算变性，是为双性人摘除其中的一套生殖器官，因为怀孕生产损伤不得不去掉的。
莎拉·斯努克扮演的变性后男人从某个角度看特别像年轻时的莱昂纳多·迪卡普里奥，这为角色和影片增加不少魅力。
主角的时空经历是一个完全闭合的环，看起来影片和原著都没打算解释这个“蛋”或者“鸡”到底是从哪里来的，从那个点插进这个光滑封闭的环里的，留给大家发挥想象吧。
假如我们的宇宙时空也是无限循环，从大爆炸开始不断扩张，到所有物体分子原子所有物质微粒相互距离无穷远，再收缩直到压缩成一个奇点，再次大爆炸，如此循环往复，也是一个环。
故事改编自被誉为“美国现代科幻小说之父”的罗伯特•安森•海因莱因发表于1959年的科幻小说——《你们这些还魂尸》，作为其巅峰时期的软科幻作品，该篇以不过9000余字的主观陈述，其中近80%的人物对话，将一个神奇而又严谨的设想呈献给读者。而其作品中对人物的关注胜过对新兴科技的兴趣，也是电影《前目的地》视觉特效几乎为0的主要原因。不过观众不用担心，导演与主演仅靠剪辑和演技就将一个复杂离奇的故事完整地演绎给观众，情节紧凑、流畅且生动。
而导演对于原作的合理改编，也使得影片能够在开始的1分钟之内就迅速的抓住观众的好奇心，并使观众在观影时，始终处于对结局的期待中。
该部影片时长90分钟，比一般电影短近30分钟，能在如此短的时间内将一个复杂的故事讲解透彻，还要归功于原著中对亢长陈述和解释的有效规避，同时影片导演兼编剧减少了人物的情感波动情节以及对主线剧情无推进作用的桥段，简明扼要的将片中的所有问题和答案一一铺开一一解答。不过也因此导致剧中人物的情感变动过快
看完电影第一个感觉j:I fuck me！回味一下感觉：未来改变不了过去。
整部电影时长97分钟感觉作为一个科幻电影稍微有点短，正常看的感觉通常应该在110分钟左右（个人感觉），但是这部电影却很好的讲完这部电影，而且电影的发展环环紧扣，观影的过程中还总有莫名的紧张感，不得不说导演在故事的节奏把握上很棒，而且在每一个场景或者说叙事的转变上总给你留一个扣子，让你自己去体会，这种感觉好像吃好吃的总期待下一口的美味。
整部电影画面很简单却不马虎，场景转换的很是频繁，展现的很是到位，我尤其喜欢主角应聘的太空公司和那个小酒吧，电影的音乐其实运用的并不多大多是都已主角的叙述的话语来推动故事发展，用口述和语言来推动故事这个，就这一点对于剧本要求和能给观众带来多少吸引度是很重要的。
记得前一段时间有过一个段子，一个好莱坞电影在国内上映，在写演员名单的时候，只有简单的几个字：外国人演的。对于这部电影我想说是外国人演的，对于电影里面饰演主角两名演员真的一点都不脸熟，对于伊桑霍克的了解还是因为那部《少年时代》
“前目的地”跌宕！一部作家自己的忏悔录 醒世哲学
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