金基德韩国导演，1960年12月出生于韩国庆尚北道。
2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。
2004年2月，凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节。9月，凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖” 。
2012年，凭借执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 。
2013年6月，凭借执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节。
2014年，凭借执导的惊悚犯罪片《一对一》获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。
影片一开始儿子被母亲给阉了，然后父亲发现原来切除了男性生殖器官之后，是可以通过让皮肤摩擦出血或者更加极端的方式置换得出性高潮，于是他教会了儿子，也在将生殖器移植给了儿子之后借这种方法满足性需求。。。看着片中的三个男人依次通过这种方式，将身体弄得体无完肤之后获得过高潮，这是最初一个重口味的地方，幸好导演没有把石块摩擦皮肤的声音弄出来，不然更加恐怖。
第二个重口的地方是母亲和情人对于儿子和父亲之间关系的影响，母亲和儿子的情人由同一个演员扮演，并且曾经还是父亲的情人。当儿子发现自己即便是通过移植了生殖器也无法对情人产生高潮的时候，无意间发现对于母亲却可以产生高潮，于是这个时候又产生了一个命题，就是乱伦。值得注意的是母亲的手第一次给儿子打飞机完成后两个人都哭得很惨，当然还有极度愤怒的父亲，因为换用俄狄浦斯情节，这个时候，儿子已经弑父娶母了，再说的通俗一点，整部片子，父亲和儿子一直在共享同一位情人，好变态！
第三个重口味的地方是这部电影给我的感觉是在韩国
金基德一贯的作风。
看完了第一感觉就是讽刺，第二觉着压抑。
以前我总是相信人性本善的，看了金基德的电影我总会觉着人性本恶。
他爹背着他娘出轨搞小三儿，他娘因为忌恨他爹，割去了儿子的二哥。
首先说孩他爹，这是一个自私的人，整部电影他三次拿起手枪，第一次指着自己的二哥，第二次指着自己的头，这两次他都没有勇气按下扳机，当看到自己的老婆和儿子搞在一起的时候，第三次拿起了枪，先杀了老婆又杀了自己，我很讨厌他。他在网上给儿子查询无性高潮的方法，然后自己试验，我是觉着挺感动，但我觉着这都是他自己在自作自受。他以为把二哥切下来给儿子按上，就是他自以为的对儿子的爱和赎罪，当他看到儿子只能对自己老婆Y的时候，他崩溃了，他想要割了他儿的二哥，他瞬间懂了他媳妇儿当时的心情，他懊悔啊，然后就结束了。。反正出来混的总是要还的。
再说他娘，也许因为我是个母的，所以我很同情她，她在对儿子动手以后出现了一个僧人，我觉着这个就是她心中的善，和结尾男孩以僧人的形式出现相呼应
《莫比乌斯》前后共出现了三次阉割，前两次用利刃一刀两断，最后一次直接用枪火轰了个稀巴烂，金基德的这部变本加厉的“逆作”在现实审查中同样遭遇了极具破坏性的阉割。且不说内容的惊世骇俗，在经过如此的羞辱酷刑之后，无论是电影本身还是戏中人都有勇气继续存在于世间，其中的勇气与领悟就已经让人目瞪口呆。
我不是金基德的影迷，正儿八经看他的片子还是从刚刚在去年横扫威尼斯的《圣殇》开始的，因为没看过其之前的作品，所以当时很坦诚的觉得《圣殇》是部好电影，后来看了《空房间》、《收件人不详》和《漂流欲室》，才觉得判断过早。《圣殇》是金基德的回归与救赎，结束了长期的痛苦后渴望用创作来证明自己还应该继续活着，《圣殇》犹如金基德对观众的一次精致的乞讨，它粗糙、深刻而撕心裂肺，观众也选择了同情，威尼斯的逆袭多少有非理性的因素。这次的《莫比乌斯》，金基德走的依然是自我折磨自我摧残的毁灭之路，而且在呈现方式上更加的变本加厉，如果这次他还是想博得众人的怜悯之情，那就有些过分了，无论是于情还是于理
这部电影讲了个非常神奇的故事：在一个人人都不说话的诡异的家庭里，妈妈坐楼梯喝酒，爸爸在厅里打高尔夫，孩子吃好早餐准备上学，这时爸爸电话响了，是小情人儿打来的，妈妈跑过去夺过手机但又不说话，爸爸冲上去夺回来，二人开始用周星驰夺命剪刀脚以及韦小宝大脚趾插鼻孔这样的武打设计抢夺手机，后来爸爸夺到手机，跑阳台接了电话。儿子目睹父母抓头发拽衣服插鼻孔的武斗后，面无表情的出门上学去了，放学后路过餐厅他看到爸爸和小情人在卿卿我我的喝红酒吃西餐，躲在暗处观察，她们吃完饭就去车震了。
我最喜欢的电影有两类，一种有意味，一种有意思。有意味的导演我们把他称作大师。
金基德在我心中从来都不是大师，他电影里总有数不尽的有意思的东西，但说有意味又总差点意味，关键是在一些极佳有意思的地方之后总加上一些败笔，却又不忘在败笔之后又用另一个点挽回一些。徐浩峰在《刀与星辰》里说他是才子，于我而言他算小师吧。一个让我有时候比大师更喜欢的小师。
最喜欢的三部金基德是《春夏秋冬又一春》《空房间》和《弓》，金基德算是一个有了一个“意思”便不愿放弃的人，因而总是用反复用
莫比乌斯：没有灵魂！冷漠的佛只会看着世人自食
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