电影艺术总是会去关注一下特殊行业，殡葬业怕也不是第一次成为主角。有本美剧叫SIX FEET UNDER《六尺之下》，讲的也是为逝者化妆的一群人的故事。不过我没看过这本美剧，不知道其具体内容。
日本电影，当概括成“剧情简介”的时候，似乎总觉得没什么特别。精致细腻犹如涓涓溪流流淌的镜头，是你一定要自己去看一遍，才能体会到的触动。
几乎在开头观众就能知道，小林从事这个行业，必然会引起家人朋友的反对。温婉的日本电影里，自然不会出现大吵大闹的场景，妻子只是淡淡的说：“请去找一份正常的工作。”或者，“你能对你未来的孩子堂堂正正的说出自己的职业么？”当小林试图向妻子解释的时候，妻子突然哭道：“别碰我，你不干净！”然后赌气跑回了娘家。
即便是在21世纪的今天，民间仍然会隐隐觉得殡葬业从业者“不干净”或者“晦气”。因为那毕竟，是和尸体打交道的工作。
前两天的外教课上，从出生讲到婚礼说到葬礼。外教问我们，在中国，火花以后的骨灰，是否可以放在家里。我不假思索的说，当然可以啊。很多人反对，说不可以
在伴着楼上孩子呼啸奔跑的脚步声中，我看完了这部很安静的片子。
片中充斥了各色人等的死亡，但无一例外都是比较安静的。或许人生就是一场戏，总有落幕的时候，而安静落幕收场，是件很幸福的事情。如果周围还有几个亲人作为观众陪伴到最后，那则是天大的福分。
看片的过程中，会感觉到很多电影的固定程式，但是好在都用温情化解，让整个过程都看得很宁静，偶尔唏嘘。因为回想起曾经亲人的永别，我想没有哪个人会不心存一点遗憾的。看完这个电影，则会让心情得到宁静，或许离世不是一个终点，那只是一个超越，走过这一扇门，又会是一段新的旅程。
日本人是个很安静很奇特的民族，他们对于入殓的整个过程，都是对生命的一种敬畏，一种告别。片中小林与社长的那种虔诚，很让人感动。相对于中国人的整个仪式，简单但是充满深意。让人宁静的离开，中国人则是热热闹闹的离去，欢送人生的最后一段旅程。虽然形式上有区别，也算殊途同归吧。
这部片子让人思考人生的意义，小林对着水中的章鱼说：终归是一死，不那么辛苦也可以吧！
让生者释然的一句话。
我看电影没有什么特别的倾向，大部分都是靠道听途说，人云亦云怀揣着猎奇的心态去翻电影来看，刚好星期天的晚上遇到网上很多人云《入殓师》几度催人泪下，场面甚是感人，索性就找了《入殓师》来过过哭的瘾。
网上对这部电影的评论很多，多的比地下地上的蚂蚁还多，看来日本电影在中国还是有很大的市场，可能原因还是在于中国自己的电影这边，艺术的横向对比没有任何意义，我不在这里赘述中国电影和日本电影了，回到正题。我粗略看了下网上大家对这部电影的评论，基本都是围绕电影主题来的，甚至还有些同志围绕着死亡之于中国文化与日本文化展开了激烈的讨论，讨论是好的，可以拓宽我们的思维还有眼界，但如果都是站在自己的立场和认知去讨论同样一个话题的话，我个人觉得那还是最好不要讨论，这样不仅不能拓宽思维和眼界，往往还会产生两个派系，大家唇枪舌战的打的水深火热难分难解，这样就失去讨论的意义了。
这篇文章仅仅只是借电影抒发一些我个人的感叹，不是对电影的评价，请对电影本身有兴趣的朋友还是自己去看看电影，看别人的评论之后再去看电影
实话实说，如果不是《入殓师》获得了奥斯卡最佳外语片，打死我也不会去看日本电影的。对于日本电影还停留在很早以前在佳片有约上看的《命》，那也是一个让我感动的稀里哗啦的日本电影。其实和我一样抱有相同看法的人确实很多，在3月19日之前，网上根本找不到这片子的完整片源，也就是最近几天，才在电驴和BT上出现DVDrip格式的下载，随之我家附近的小店里也能买到该片D5的碟片了。 人们对死亡一直是讳莫极深的，尤其是中国人对待死亡的态度一直是很消极的
日本的服务业可谓发达，但从日本最新奥斯卡获奖影片《入殓师》中，仍能清晰看出对入殓师的偏见。前几日有则新闻说，上海殡仪馆418个岗位空缺吸引了5000名大学生到现场咨询，并收到简历3220份。新闻继续说，殡葬行业工作稳定，跳槽少， 行业魅力无限，大家不该有偏见。我就想，如果没偏见，这事儿也不会成为新闻。中国人服务水平远不如日本，也就不太可能比日本人更包容。
“ 入殓师”英文怎么说呢？查了词典也找不到答案。看来，“入殓师”一词和这个行业一样生僻。《入殓师》英文片名叫做Departures，或许我们可以造个新词，用Departurer来称呼入殓师？个人认为，“入殓师”比“送行者”翻译得好，大家一看就明白，而且冠之以师，显得包容而且尊重。
《入殓师》和《南京！南京！》折射中日现实
和印度的《贫民窟的百万富翁》一样，《入殓师》也是一部上乘之作。如果说前者好在构思，那么后者则好在内涵。而内涵似乎是中国电影所缺少的。看看某位张姓导演的作品，不是自爆家丑，就是华而不实，在他看来，甚至假唱都不是什么丢人的事情。《入殓师》告诉我们
生与死，历来是众多哲学、艺术作品中被广泛讨论的母题。而浸透着“哀物”气质的日本，对于生、死的感知、思考，常常是最为纤细动人的。第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的获奖作品《入殓师》，就是一部演绎生死哲学的优秀电影。
伟大的哲学家海德格尔向世人昭示的经典哲理中，最令我跪服的，是他的那句：向死而生。生命是一个圆圈，自我们诞生之日起，我们也就迈上了一条通往死亡的道路；由此反观，死亡亦是通往新生的开端。这种对生之执念的释然，对死之可怖的超然，在我看来，是现世中的人类所潜藏的最大智慧与勇气。《入殓师》正是从生活、人情、人生三个层面，交织呈现着向死而生的意义。
一
男主大悟本是一位大提琴演奏家。但他也明白，自己能贷款买一流的琴，却改变不了自己只是个二流演奏家的事实，所以当所处的小剧团因经营困难解散时，生存的负担让他只能带着妻子离开东京，回到家乡母亲留给自己的房子里居住。回老家前，他卖掉了那把贵重的大提琴，也亲手埋葬着自己的梦想和人生的方向。
回到老家后
“入殓师”对死亡的尊重，就是对生命的尊重
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