导演是个贱人，在虚拟世界里热爱折磨虐待女性，且不给她们任何反击机会与希望。以此达到恐吓，驯化女性观众的目的，让她们潜移默化地认为女性是无力的，女性的反抗是无效的。
对于男观众,多少男人会津津有味地咀嚼一番女人的血泪和恐惧呢，这是他们的春药和男性社团的敲门砖啊。
在这个还有无数囚禁强奸折磨女性事件的时代，拍摄这样的作品，就是在消费每一个受难者的血。
贴给恐怖片的标签之一是廉价和套路。看过一些报道，说是恐怖片一般都不会赔钱，而最大的原因是制作成本低廉。基于此，我猜大部分的恐怖片主创们懒得花时间去研究剧情的合理性、角色的饱满程度和拍摄手法的电影美学。作为一名欧美恐怖片爱好者，我对它们的模式比较熟悉。通常就是帅哥和美女去野外探险，总会遭遇各种意外：汽车总是会发生故障，手机关键时刻总会没信号或是没电，可能会遇到面目可憎的人，总会死几个酱油男女，男女主总会在前期被坏蛋各种虐，结尾的时候一般会顶着主角光环干掉反派
恐怖片的发挥空间有点局限，毕竟各种病毒，变态，鬼魂基本都被写过一遍了。这部片从臆想入手，描写人在极端负面情绪前的逃避，还是挺有新意的。让我想起了《禁闭岛》。娃娃屋用闪回插叙等来交代故事和营造一种错综的梦和现实。相比于禁闭岛的真真假假最后也没交代，娃娃屋最后用一个大团圆结局让大家走出来。确实如前面的朋友说，要是最后在救护车啥的又闪回糖果车里，给一个开放的结局，那可能更令人印象深刻。因为现实中，心理疾病在没有系统治疗情况下大概率会恶化。女主的臆想越来越严重。。。以至于。。。lost。
看完这部恐怖片第一反应不是恐怖，而是被情亲感动了。尤其是Beth从自己的幻想中冲进噩梦娃娃屋的那一个镜头，令人触动。但是说到亲情，电影中母亲的定位让我很难理解（我觉得这是本片没处理好的地方），她在Beth的心里本应该是爱她们俩姊妹的，甚至为了姐妹俩奋不顾身杀人，但却处处阻挠着妹妹回到真实的世界面对一切，毕竟无论如何她都要面对的，就算是Beth自己内心不回去，用母亲这一形象来强行制造情节矛盾和悬疑未免显得有些不合情理了。而且在去等救护车时莫名消失了？剧情衔接略显生硬
“噩梦娃娃屋”画虎不成反类犬
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