现在看文革时期的电影好像都会有种很自然的情怀分加进去 可能是老物品和老风景又或许是当下被带回老思想的因素而忽略掉电影的质感 不过没关系 因为我始终相信每一部影片的诞生都有一个好的原因 更何况还是不赖的中国革命生活题材电影 没有很赞的剧情和剧幕却也道出了中国那个时期事物的如何存在 也好 不能活生生的去参与 也能以这样的方式了解 哪怕不全面 关于十一主角 更希望是一个借角度来传达此片的呈现目的
《我11》:儿童视角切入文革，切入三线建设，视角独特，叙述平稳，甚至还有些调皮和可爱，但与之相称的却是另一种宏大的政治高压。电影以一起强奸案入手，却用儿童在事件外围的观察和成长来理解社会和政治影响，以小见大。碰触敏感题材时，或者也需要一些王小帅这样的手法吧。小男主特别像三叔贾樟柯。四星推荐。
之所以推荐这部片子呢，不是因为它有多么高的水准，更多的是喜欢片中的那几个孩子。
先说说演员吧：四个小演员，四种鲜明的个性，生动活泼。由张珂原饰演的八拉头，则是那种在每部片子里都经常出现的“胖纸”，我个人感觉胖子在影片中的低位总是不可小觑的，他们常常胖的可爱，没有心机，仗义，幽默，在人际关系中有着协调作用，或者打酱油的衔接作用。
影片中的主角王憨是那种家里乖巧听话的好孩子，老师眼里的好学生榜样。八拉头则是有点孩子王的感觉，带着大家玩，每次小朋友们急着回家他还不乐意，觉得不够意思，喜欢装大胆。老鼠呢，一看就是那种平时学的一般但小聪明极多，平日里又爱跟老师打小报告的孩子。而第三个则较为普通，没有给我留下什么深刻的印象，我认为是这四个孩子里面心智比较成熟的一个吧，家庭条件应该比其他三名孩子好一些。每次看他们三个聚在一起我就觉得特别欢乐~~~
闫妮饰演的王憨母亲，则更有闫妮一贯的风范啊。一看就是有些慈父严母的感觉，掌管着家庭经济命脉，拉扯两个孩子不得不凶啊。比较能干，持家。不过
以一个小孩子为主人公，讲述了上个世纪解放后最黑暗的几年时光，虽然只是轻描淡写，但是却在一个孩子的内心深处留下了永久的记忆，一群童心未泯的孩子，一帮世俗中的成人，还有一些有良心的好人，他们生活在一起，那就激荡起了些许矛盾，最终升级——暴力犯罪，为了妹妹，残忍的杀人犯，可以说是罪有应得，但也是很可悲的，大好的前途被葬送，而且也给家庭带来了沉重的苦难。
最终的枪声结束了整个电影，也代表了一个时代的结束，也为这个电影画上了句号，那群孩童也是慢慢的成熟，走向了未来，这段记忆会深埋心中，从此不愿再提起！
《我11》：重返历史的湿滑深处
1， 那是一个知识分子无计可施的年代，那是一个知识分子依然对莫奈赞叹有加的年代，那是一个知识分子良心未泯却头破血流的年代，那是一个知识分子只能发出“我草”抱怨的年代！
2， 《我11》里有真实的人性成长历程，开篇的jj蹭单杠，似乎是借鉴了余华《兄弟》（上）中的“我发育了”精彩段落，《我11》后面少年的对异性，对“亲嘴”的浓厚兴趣，似乎是一幅过往成长历程的摄影展……
3， 王小帅难能可贵地在这个商业气息业已大面积吞没行业与灵魂的时代里，依然坚持拍摄纯文艺片。
4， 差点我因为《左右》而对王小帅彻底失望，但《我11》重新回到了《青红》和《十七岁单车》应有的水准。
5， 传说有些导演一生都在拍一部作品，比如王家卫，比如现在的王小帅。其实《我11》与《青红》异曲同工，只不过是以11岁少年的视角来重新讲述那一段“历史”。
6， 《我11》和《青红》中都有“上山下乡”的故事场所，都有上海的“下乡”家庭
不是所有追忆都深入人心
随着，80一代的长大，一股追忆童年的风潮袭来，无论是儿时的玩具还是童年的游戏都能让这些已成熟、世故起来的大儿童们唏嘘不已，那些儿时的动画片、糖果已经幻化成童真的象征。但并不是所有关于童真和青春的回忆都能引起人的共鸣，起码这部《我11》就不是。
过去的时间更适合被艺术化，这是一位老师曾告诉我的。逝去的时光，离现在越远，就越具有质感，通俗得讲也就越文艺，显然王小帅也是这么想的，而且他把故事的背景定格在了那个特殊的年代。伟岸的伟人画像、纯棉蓝花背心、胸前挂着的钥匙、蓝色的的确良工装——通过这些意象确实能勾起人们对那个时代的回忆。
知青想返城，却不料村干部把女儿强奸，儿子为妹妹报仇放火烧工厂被抓沦为反革命纵火犯被直接枪毙。这样觉得能登上知音的故事在那个年代有很多，如果你看过某成都作家写的报告文学《中国知青梦》就能发现这样的惨剧不胜枚举。小主人公王憨的青春期就是在这样的时代背景下发生的。姜文的阳光灿烂的日子也把故事的时间放在了那个年代
“我11”悲伤的故事，温和的叙述
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-10600.html
