我实在估不到我在香港电影院看的第一部戏居然是三只猴子（不算之前在电影资料馆看的）……而且还是──三级片！
CELAN是这次HKAFF的“焦点导演”，电影节上可以看完他目前所以的作品，打先锋的就是他今年才折桂嘎纳最佳导演的《三只猴子》。
由于我还没有拿到信用卡……所以在网上定不到票，因为定不到票，就只有去票价全城最高的IFC的百老汇看……75HK呀我操。
不过很奇怪，明明满嗮，但是播映时上座率其实只有一半不到，难道是因为9点45才开映导致大家买了票不来看？
在FTV读书一周，我觉得眼力就又有长进。《三只猴子》着实优秀，但若单看故事本身，其实也就算是一则社会新闻。但是比起国内去年的此类电影，导演功力就高深很多。如何提升“社会新闻”故事的内涵和层次，剧本上来讲，靠的是细节，准确的说就是用“细枝末节”来展现故事背后的故事，比如那个夭折的孩子对这个家庭的影响，其实就是这个家庭产生变故很重要的内因。整个故事没有什么冗余之处，但反过来讲就有用力太明显的缺点，不过这并不是推理小说，不需要藏着掖着。
《三只猴子》
【1】
电影三只猴子，是一个发生在土耳其的故事。《三只猴子》片名出自日本宗教中的“三猿像”，画中三只猴子，一只蒙眼，一只捂耳，一只掩嘴，喻意为“不看、不听、不说”。 这是影片后半部揭示主题的画面。
不该发生的，它却发生了。这是一种无奈。
如果小猴子没有看见那次性交易，便不会换来公猴子的猜疑。
如果公猴子没有听见那次手机，便不会确定有事情发生。
如果公猴子不说，便不会有灰色的结局。
其实这都不是重点，重点是，事情发生了。而且，它出现的合情合理。
既然一个交通肇事案件演变出这么复杂的纠葛，故事的假受害者成了真正的受害者，我们该探讨一下，故事的起因了。公猴为了钱，答应了政客的要求，替他坐牢。这是事件的导火索。倘若没有这件事，妻子也许还会出轨，而出轨之后怎样面对，这才是重点。
当公猴折磨妻子的时候，我开始怜悯公猴的懦弱。他只会臣服于自己的欲望与怯懦，不敢反抗真正的罪人，转而在弱者身上发泄愤怒。妻子受到惩罚却不敢反抗丈夫的权威，我为她感到同情。同是一样的人，为何受欺压的总是弱者
孟子道：“人之性善也，犹水之就下也，人无有不善，水无有不下。”这句话的意思就阐明，人的本性天生就是向善的，就好像水总是往低处流淌一样。对于土耳其的电影，埃米尔.库斯图里卡就已经在各大电影节做过完美的诠释。这部在戛纳电影节上斩获最佳导演的电影，与奥斯卡最佳外语片擦肩，实在可惜。土耳其的本土导演NURI.BILGE.CEYLAN在影片中运用了大量的近景，长镜头，局部的特写，大量镜头的淡入淡出，融入溶出展现了一个有关人性，有关政治，有关家庭的故事。影片情景交融，以景喻情，在视觉受到强烈冲击的同时，心境也受到强烈的震撼。电影的名字为“三只猴子”，日本宗教中有所谓《三猿像》，三只猴子分别捂耳，掩嘴，蒙眼，寓意不看，不听，不说。想必是从儒家中过去的，非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听。电影的主要人物仅围绕在一名政客与一个家庭，在镜头的化入，划出，略带含蓄的表现了人物之间的情理关系和内心的挣扎。大量的室内近景，固定不动的摄影镜头，演员自然的出画，入画，张力十足。在渲染人物内心的心理挣扎的时候，采用了大量的局部特写
看完之后久久不能平静，似乎自己的情绪还未从阴郁忧伤的影像和剧情中走出来，主角的复杂眼神就好像针一样仍然刺在心里，感觉隐隐作痛...
像许多过往带有纪实性质的剧情片一样，悲剧、生活气息、残酷的社会现实...这些元素或许都会让人感觉影片沉重之余且有深度，但我想这并不是它打动我的关键，关键也许在整个故事中影像的呈现和主角的演技还有影片节奏的掌控。
首先，不能不称赞影片留给人最深印象的莫过于记录主角那种悲伤、痛苦、挣扎但又十分可悲的包含复杂情绪的长镜头和特写镜头，它把人物丰沛又含蓄的精神状态最大限度的放大。看似静止的瞬间，却有无穷的信息向外涌出，直达观者的内心，非常有力量；影片中的家庭场景的镜头看似很随意、杂乱，甚至阴郁，但却能让观众很直观的感受到故事发生的背景--一个普通的贫穷家庭，这种浓郁的家庭生活气息也进一步帮助观众去感受主角的内心--悲伤和软弱。
其次，演员的演技也十分到位，虽然没有具体了解过这几位土耳其演员，但是就他们的眼神我想已经可以说明他们对于角色的诠释是非常卓越的
（芷宁写于2009年1月19日）
静谧却充满力度的镜头，真切又凸显心绪的音效，是“过去十年来最有个性的导演之一”土耳其人努里·比格·锡兰的惯用手法，不可否认，他获得61届戛纳最佳导演奖的影片《三只猴子》也充满了这样的锡兰风格。
作为摄影出身的导演，不同于老谋子那类“搞光影装修”的匠人，锡兰的画面有一种深切的带入感和沉浸感，不论于演员还是观众而言。他善于构图，善于调色，善于用卓越的镜头语言来刻画人物关系和心路历程，无论长镜头还是近景特写。通常，他的远景静穆而辽远，用以烘托渲染影片故事的特定氛围，近景特写又大胆而细腻，仿佛在剖析人物的内心深处，让角色的每个眼神、表情、举止，哪怕最细微的部分都尽现在观众眼前，从而令表演也形成了一种锡兰风格——内敛平实却又被聚焦被放大，而所有这些都是基于锡兰那强劲的影像掌控。
当初看他的影片《适合分手的季节》时，便瞩目于其中画面和音效的特质，在写那篇相关影评时还曾这样评价过——“导演似乎想用音效和长镜头的接合，营造出一种内心空瘪而干涸的氛围
三只猴子，总让人联想到那个雕像，三只猴子分别捂住耳朵、嘴巴、眼睛。父亲先是捂住耳朵，明明知道妻子出轨还一边一边的盘问，以及猛烈地想要追求一个确定的真相，而把自我判断抛诸脑后，他在意的是一锤定因的那个锤子，而不是“因”。他要的只是自我的证明，即证明我是正确的，你是错误的我有理由去怪罪你，我有理由去难过去愤怒去找你发泄，他不会解决或者说没有能力问题的根源。然后是母亲，母亲是捂住嘴巴，他在家里是很弱势的存在，包括在儿子面前，和在丈夫面前甚至最后在情人面前，他要做的都只是闭嘴$#
【三只猴子】亚武兹·宾戈尔主演，一些随便写的
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