散场的时候，听到有一位叔叔说这是他近几年看过最好的一部。我也觉得，相比最近看的其他电影，这部真的是通过演技在线的演员们讲明白了良驹遇伯乐的故事。
医院电话亭那段戏，看得心里好难过好难过。最后max读信，读到把帽子都拿下来了，要知道：他整部戏都戴着帽子，就算是半夜穿着睡衣看稿的时候。
虽然是讲述美国的片子，主演却是两英国人和一澳洲人，演海明威和菲茨杰拉德的也都不是美国人，倒是麦克斯的太太让我意外，我一直以为真爱至上是纯英国班底。
最后，“你太小了，不该恋爱。”“那要几岁才可以？”“40。”好的。
一个作家是不是天才到底谁说了算？Thomas用自己的真诚、灵魂、骨血写作，傲娇不妥协的同时，却期待又忧惧世人的评价。这是一个自我释放的过程，也是自我折磨的过程。而所有一切的激烈，都只是在静默的纸笔之间进行，从词语开始，到词语结束，像什么都没发生，却什么都已改变。
Max和Thomas幸运的遇到了彼此，也幸运的得到了世人的承认。他们的成功又是必然的。一个才华横溢的话唠作家要想被挑剔的读者承认，必须有一个熟练冷血的编辑，将他的作品编排成可以被读者理解、接受的样子
上世纪20年代美国纽约街头，熙攘的人群在冷雨中穿梭，一个青年站在雨中的路边，手脚不住的颤动，茫然却又坚定的眼神，似乎在静候着命运的垂顾，鸟瞰的上帝视角仿佛在芸芸众生中寻唤迷失的天才。这是影片开场的一段情景，裘德•洛饰演的托马斯•沃尔夫狼狈落魄，潇潇冷雨犹如其失意的遭遇，复古而又黯淡的影调，也暗合了天才不济的命运。当金牌编辑科林•菲尔斯饰演的麦克斯•珀金斯与失意作家相遇，《天使，望故乡》华丽而温情的文字通过旁白悠悠诵起，影片色调由冷肃的黯淡也渐渐转为充满温馨与希望的昏黄的暖色。
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作为带有传记色彩的影片，人物是剧作核心。有别于同类影片对人物生平履历式的长度体现，本片着力于对人物命运宽度和深度的窥探。片中人物刻画没有刻意偏重一方，既非托马斯•沃尔夫的成名史，也不是麦克斯•珀金斯的功绩传奇，而是以双男主的设定，截取两位天才命运交集的时光，通过彼此才情的碰撞展现生命际遇的美妙与无常。相比影片的中文译名“天才捕手”倾向于珀金斯的伯乐地位
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说来惭愧，在本片提到的8位作家（或有遗漏）中，看电影之前我唯一不认识的就是主人公托马斯•沃尔夫。除出过场的沃尔夫、菲茨杰拉德和海明威外，存在于台词当中的作家有托尔斯泰、福楼拜、亨利•詹姆斯、乔伊斯、普鲁斯特。光是听到这些名字被念出来就能有所触动的观众，不会太多，绝不会。我愿意把自己计算在内，并认为这部电影就是拍给这些观众看的。
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之前完全没听过（看过）托马斯•沃尔夫这个名字，对此我是有所怀疑的。但可以肯定的是，即便听过（看过）也没什么印象，不会像上述其他名字那么熟悉。这也给了我一个机会，就是纯粹从这部电影的讲述中来了解这位作家。影片的主体并不是呈现“天才之为天才的全过程”，或许是根本就没有这个过程，那是自然而然的事情。一出场就是天才。一切就这么直接开始了，观众只是跟着他一起走向结束，这是一部相当“质朴”的人物传记片。
本片名字叫Genius（直译为天才），中译名“天才捕手”显得指向性过于明确
老戏骨的演技真是好到无槽点，飙起戏来瞬间被征服，只是觉得Nicole真的到了用风韵犹存来形容的年龄了（因为并不想承认自己的女神有老去的迹象）。
不知为何，觉得有啦啦兰的影子，好多情节上的重合，有跳戏之担忧，如果说啦啦兰是情侣之间碰撞出的火花，那天才捕手绝对是两个男人之间毫无基情的碰撞，并且火花不断；只是叙事过程略显平淡，剧情只能靠台词推进，或许传记本就不该跌宕起伏，用平淡的叙事对比一生不羁的天才。世界上有一个能够读懂你
“There could be nothing so important as a book can be.”——美国出版史上的传奇编辑：麦克斯威尔·柏金斯
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因阅历有限未曾读过《天使，望故乡》，但作为一名文字爱好者，怀着对菲兹杰拉德的极尽崇敬，终于得闲在周末来到影院欣赏这部期待已久的电影，观罢影片却别有一番滋味。
看似规规矩矩的平铺直叙给我内心带来的震撼却是持久的、不愿散去的，以至于影片结束后还是久久不愿离去，如等待彩蛋般看着滚动的字幕一点点的流逝...
天才·作家·编辑
初见《天才捕手》四字，脑中首先浮现的是《心灵捕手》，心想这部电影是否会与《Good Will Hunting》有几分神似呢，看罢电影总觉得中文译名有些不妥。
影片是对传奇编辑柏金斯的刻画没错，但从头至尾，贯穿柏金斯始终的有数位文学巨匠：菲兹杰拉德、海明威以及全片笔触最多的托马斯沃尔夫，天才作家与天才编辑。
编辑之于作家，如鸟之双翼，缺一而不可高飞，如此看来英文名《Genuis》可谓一语双关，天才是并肩漫步在曼哈顿街头的柏金斯和托马斯沃尔夫。
《天才捕手》品质炸裂！天才常有，而伯乐不常有
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