路边野餐上映的时候，我正在厦门。被南方过于干净的空气和明艳的阳光晒地发晕。连续数日欢脱的暴走，身体里忧郁的水分蒸发殆尽，每天都黑一圈，小一圈，越来越紧实，越来越筋道，内心充满无目的的欢乐，在艳阳下几乎要回炉重造，加载新的人格体验。
这时我点开了《路边野餐》的预告片，画面起始于男人的咳嗽声和闪烁的日光灯管，镜头左移，诊室、炭火、防空洞、卧室、绿皮火车，歌声和朗诵控制着节奏，把五个场景连接成新的诗篇。
有那么一瞬欲言又止、心神荡漾。感到滴滴答答的冷雨打落在身上，太阳看起来不太真实，窗外的凤凰花开在深深浅浅的绿色中，像一副插画，逐渐叠化进入画面迷离烟水中。
直到现在我也觉得预告片比正片更好。它完整、流畅、自然，有着山脉和河流的形态，别具一种新鲜刺激的美感，像夜里寻找替身的水鬼，足以一把拽人下来。
于是下一刻我在冻死人的影厅里打着哆嗦，听到黑暗里响起咳嗽声。大概是由于预告片的非凡，正片开始后，反而有点失望。预告片中的节奏感和张力被渐次出场的人物、情节消解，情绪的网开始重新编织
在陈升的漫长梦境里，洋洋坐在船头背诵凯里导游词：“凯里位于黔东南地区，最热月为七月，平均气温为23.2°C到25.8°C……”那个长达四十分钟的手持长镜头，以一种私人化的视角记录里贵州东南山区夏日的湿热沉闷，人心无法解说，唯以用静默解酒。正好，我在今年暑假用了一周时间游历贵州，电影画面如我亲眼所见一般，是贵州风貌的真实反应，而那飞驰的摩托车亦熟悉亲切，当地人就是骑着这反复打不着火的土摩托，在尘土飞扬的蜿蜒山路上，日复一日地走着。
吸引我的不只是毕赣略带青灰色的低饱和画面，还有他那用西南方言如呓语般念诵的诗歌，如一种音乐。最先看的是《金刚经》，作为《路边野餐》的前传，讲述的是陈升混社会之时的一些遭遇，其中的手表作为重要意象，被延续到了《路边野餐》之中。这部电影通过蒙太奇的手法实现了时间空间的错乱，故事没有开始，也没有结尾，非线性叙事，现实与梦境交叠，人物身份被解构，却运用插叙倒叙，场场之间用诗衔接，终于在看第二遍的时候梳理清了以陈升为主的故事线索。
片头老医生自言自语道，今天是什么日子
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前几天又翻出这部电影看了看，关于这部电影我其实一直都很想聊聊，但一直不知道该怎样去表达我对这部电影的看法。
第一次看毕赣的电影应该是《地球最后的夜晚》，后来才又翻出他的《路边野餐》。
《路边野餐》是他的第一部长片作品，算是处女作。尽管我是先看了《地球最后的夜晚》，但我对路边野餐的喜爱却是要大于"地球"的，(后面再提到《地球最后的夜晚》我都会使用地球来代称。）
也许是因为能带入吧。电影中出现的意向我的生活中都有接触，可不同的在于，同样的东西带给我的感受却是不同的
这是我三月底看完后写的日记。
首先，回忆是会被篡改的，所以张冠李戴，遗漏加缀必定有之。望见谅。
问：为何这部电影叫《路边野餐》，我觉得没有太契合。
答：一开始我想叫这部电影《惶然录》，但是制片说这个名字离观众太远。《路边野餐》是我第二部电影的名字，先借来用了。
问：我觉得这部片子让我想起了侯孝贤的《南国再见，南国》，另外我想问一下电影中出现的诗，音乐的含义。
答：我个人很喜欢侯孝贤。电影里的诗都是我自己写的。我把诗运用到电影中是从我大学拍的一个诗歌Vedio《老虎》开始，《老虎》当时拍的很烂，自己不懂怎么拍电影，所以拍的太碎，根本不能看。后来我想着用诗歌作为衔接，是个不错的方式。所以就在这部电影里运用了。关于音乐，我很喜欢流行音乐，很喜欢林强为侯孝贤在《南国再见，南国》中做的音乐。于是我写emial给林强，他回复我说他太忙了。后来我又写email给他，他回复我发一个我拍的电影的link给他。我告诉他我很希望他能帮我做音乐，但是我没钱。他回复我说，你能等么，能等的话就等。
问：电影里面的男主角叫陈升
《路边野餐》希望你当个野人
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