无论如何，最好的时光都是过去，而不是现在。我不是一个乐观主义者，叫嚷明天会更好。
《最好的时光》无疑是侯孝贤大手笔之作，也是他回顾、总结、再上路的标志。三段时空的安排井然有序，放在起首的《恋爱梦》是侯孝贤自己的最好的时光。侯孝贤如是说：
｢生命中有许多吉光片羽，无从名之，难以归类，也不能构成什么重要意义，但它们就是在我心中萦绕不去。譬如年轻时候我爱敲杆，撞球间里老放着歌《Smoke Gets in Your Eyes》。如今我已近六十岁，这些东西在那里太久了，变成像是我欠的，必须偿还，于是我只有把它们拍出来。
我称它们是，最好的时光。
最好，不是因为最好所以我们眷念不已，而是倒过来，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好……｣
那些歌声、那些信笺、那些桌球、那些桌球杆，还有纯真的恋爱构筑起侯孝贤的最好时光。今天，那些东西都彷佛不存在了，旧日的青涩痕迹只存留于《悲情城市》以前的四部乡土作品：《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》和《恋恋风尘》。当一切都消失了，乡土成为了乡巴
“是哪一段并无太大意义，因为所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。”
因为所有的时光都是被辜负被浪费的。但我最不喜青春梦，可能是我最不忍见曾经的放逐。
恋爱梦。
张震原来这么好看的。就单单一件白衬衫，小平头，光线模拟着下颚，他就这么仰头打量着舒淇。角色里她一定是不会在此时看向他的。由他眼神一寸一寸爬伸，仍不动声色。
写信给你。而她依旧起个大早，透过窗舷的雾色，定定的注视着，不期然信箱真的竖着一封信，拆封，阅读，这漫漫如水的年华，随后只轻轻地收进抽屉。
但她总是那么羞涩却又畅然的笑。撞球馆，人影走动，你只身前来，只在我背后，转身相对才又是低头笑，或是时光承托了温柔。为你燃一支烟，留一熄光阴。
以前的人呐，是不是千山万水的走访，过程就足够叫人动心。我深怕最后的无疾而终，因那般也不叫我心生憾意。我在这里缓慢的被爱情攥取，夜幕里天飘着小雨，一路同行，即便误了回去的班车，终不至于伶仃。
自由梦。
清癯峻立
侯孝贤说“最好，不是因为最好所以我们眷念不已，而是倒过来，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好。”张震和舒淇跨越三生三世所编织的是一个个梦，因为是梦所以呈现出不同的形状和色彩，是美好的愿想，是戒不掉的痴念，亦或是被诅咒的梦魇。《最好的时光》是为了留下那些生命中无以名从的吉光片羽，以沉默或寡语的方式呈现恋爱、自由和青春，看似带着呐喊声响的词汇，这是东方人特有的诗意情怀，也是侯孝贤一贯坚持的艺术格调。
大量的长镜头、定格、留白，主要依靠张震和舒淇二人的眼神、动作以及情绪来演绎三段式的爱情故事，“恋爱梦”比较纯粹，为爱而爱，“自由梦”比较压抑，侯孝贤用了默片打字幕的方式，为爱而不能爱，“青春梦”则更多是情爱的铺张，为爱而不懂爱，全篇的对话极少，对演员的入戏要求很高，同时，节奏也显得拖沓而沉闷。
所有最好的时光，都在觉得和一个人在一起会比自己一个人好的幻觉出现之后，和想想还是一个人好之前。第一段故事很像那段在边境的时光，相依之后，笑着分离，不会烫不会冷的恰好的精确温柔
很喜欢这样安静的文艺风格。昨天晚上看完了前两个故事。恋爱梦充满了清新的羞涩的味道，像初恋般。最后悄悄十指相扣的手比小雨还要绵长美好。第二个自由梦台词通过字幕方式打出来，很特别。一个古香的乱世之无奈，通过一个艺妓和恩客表达出来-17年来一封信只说天下事，片字不提她，心酸涕泪。最后今天看完了，进入新世纪是青春梦。舒淇演绎了一个双性恋，杀马特味道十足，是个沉浸在自我世界的叛逆少女。她有女朋友，还和有女朋友的张震上床，你也不知道有没有爱意。最后她还是坐在他的机车后面，台北的风很寒冷
写于06/01/01
作个记录罢了。
洁尘，在评论《最好的时光》时说，最好的时光都是被辜负的。
我看的时候觉得特别有道理，特别是现在还在听《rain and tears》，就觉得特别可惜和无奈。
恋爱梦
我想侯孝贤远没有罗素那么矫情，大喊爱情是生命的火焰。
但是他大概觉得恋爱是最真挚的吧，他大概会很喜欢恋爱的感觉吧。
事实上我看完恋爱梦之后也觉得恋爱怎么真的就那么美好。
1966年的台湾，他们的点滴只用书信维持，找个人要跋山涉水。
撞球间本来该是不怎么爽朗的地方，可是看上去就是那么干净。
突然响起《rain and tears》的时候，我还觉得突兀，现在只觉得很美满。
如果要简单地形容，就是sweet and pure。
最后的牵手，是如此简单的幸福。
A time for love。
自由梦
这大概是比较沉重深邃的一段，侯导好像一向喜欢讨论政治。
梁先生，梁启超，变法，戊戌变法。
当然我觉得这些政治不重要，我学政治不代表我热爱政治电影。
里面沉重的除了这些，还该是自由，这个题目。
她是艺妓，没有自由，还没赎身。他是她的情郎，帮助她的姐妹赎身，却没有给她赎
開始的時候真的很想把屏幕關掉然後找另一部電影看，可是就好像中了毒一樣，覺得已經開看了關了可惜。
這種慢調子的電影總是有種吸引人引誘人耐心的魔力。可能是因為它們隱晦，一眼看不出導演到底想說些什麼，於是便有了看下去等線索一個個揭露然後在腦裡連成一片的感知結局。從這方面來講，是比爆米花電影多一份意義。
看到第二段時光的時候盯著那“1911年”的字幕看了好久，反覆對比腦中的歷史，那是新中國還未成立之前，那是上個世紀剛剛開始的時候。這跳轉太快太遠，一下子無法反映過來。
所以前兩段一直在苦惱導演到底想說什麼。到底這些情緒有什麼聯繫，除了演員還是那兩個以外。
到了2005年的摩托車開出來的時候，才發現其實這就是一部又慢又跳躍的片子。戀愛夢很戀愛嗎？可以爭辯吧。自由夢很在乎自由嗎？還有很大一部分是關於其他方面的吧。青春夢只是青春嗎？不止吧。
就像從前寫文章，最愛寫散文。因為能力不足，寫不出連續而又有邏輯的長篇小說，或者是精巧的議論文。散文最好，因為以為可以想到什麼寫什麼，從這個小情緒跳到那個
在最好的时光中昏睡
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