电影从傍晚被沉郁的墨色淹没的芦苇荡开始，摄影机从一丛丛芦苇荡中飘摇前行，渔船，鸬鹚，透射出江南水乡一片氤氲而暧昧的气氛。锐利的歌声穿透画面，却带给人一种哀婉的叹息之感。我心下想，这应该是个悲剧吧！不出所料，结尾处由斯琴高娃扮演的香魂嫂和环环坐在孤独的小桥上，面对着黑闪闪的湖面，寂寂无语。两个女人对彼此的理解，使香魂嫂不再用婆婆的身份和作为媳妇的环环对谈；环环目睹了二嫂的婚外情对象从窗户落荒而逃，却佯装不知，也未扮演绯闻传播者。此刻，她们更像是一对知道对方最不堪的秘密的朋友，深知对方的难处，为对方的处境和未来着想，相知相惜。二嫂沉默许久，对环环说，“跟墩子离了吧，人这辈子太长了。再找个合适的，娘给你准备嫁妆”。电影将香魂嫂从一个霸道专横的用钱威胁儿媳归家的婆婆到一个为儿媳的未来考虑的女人的转变铺垫的水到渠成。而环环并未如我想象中笑中带泪的感谢二嫂的开明与豁达，而是反问：“谁还会要我呢” ？从电影的叙事看，环环本应该和金海是成就一对美好的姻缘
几乎没人可以超越自己所处的时代，唯物和唯心左右手互搏，光芒正义如同搭台闹剧你方唱罢我登场，连糟粕菁华都可以破了再立立了又破，唯有艺术的永恒定力亘古不变。既然科学的昌明无法抚摸人类精神深处的愉悦，我们更要感激这些时代的记录者，他们躲在聚光灯的背后，扛着摇摇晃晃的摄像机，偷窥着人性和自然的秘密，小心翼翼地封存于胶片之中。
http://blog.trivialfilm.com/2012/06/woman-sesame-oil-maker43.html
香魂女 (1993)
本片获得1993年第43届柏林电影节金熊奖。
电影讲述两代农村女人的故事。在一个小镇，女主角开着香油作坊，自己生产自己卖。女主角老公是一个瘸子，她是七岁时被买来做媳妇的。因此，女主角与送货的司机发生了婚外情，只要司机来到镇上，他们就偷偷在一起。女主角还有两个孩子，大儿子是弱智，小女儿则是正常的孩子。因为女主角家的香油品质好，引来日本人投资，使得女主角家的生意越做越大。为了不让大儿子惹事，女主角打算给他娶媳妇。女主角相中了村中的一个漂亮女孩，但是女孩家不同意。于是，女主角先用城里的工作调走了女孩的男朋友，然后又让镇上催着女孩家尽快还贷款。家境窘迫的女孩只好同意嫁给大儿子，但要女主角出钱。女主角痛快的同意了，并很快举行了婚礼。可是，大儿子经常犯病，弄得女孩浑身是伤，吓得她跑回家里。隔天，在女主角的威逼利诱下，女孩不情愿的回来了。一段时间后，女主角家生意越来越好，但是司机决定不再与女主角联系。而且
正如英国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维在其作品《视觉快感与叙事电影》《恋物与好奇》中所揭示的，凝视（gaze）本身就在性别等级制度中运作，“谁在看谁”中渗透了权力运作色彩：看的权力、欲望的权力、塑造和禁止的权力。而在电影文本的视觉与意义结构中，女性作为被男性/欲望凝视的客体与物欲的对象，是主流/商业电影（或者说所有电影）不成文的既定规则。
在《香魂女》这部书写女性的“女性主义”电影中，看似美好纯净的“边城”，却遮掩不住女性在婚姻伦理束缚下的百般无奈，以及在男权社会下的悲剧命运
本文发表于《看电影》杂志2015年5月25日第15期【经典礼拜】栏目，转载必究
［香魂女］叙事舒缓、娓娓道来，以冷静的视角关注了两代女人的命运，让人扼腕叹息。从小就被卖给人家做童养媳，历尽苦难的香二嫂，却成为伤害另一个少女终生幸福的刽子手。谢飞导演在配乐与画面上的精良应，使此片成为那个时代的经典。
色调饱和、构图精美的图像
谢飞导演在这部电影里基本采用了固定机位加双人对话的场面，全景总角度加中近景的齐轴镜自如转换，让人身临其境。末段，划船的剪影；中段，风起兮易水寒的芦苇；湖面，香魂淀缥缈静穆的氛围：皆在镜头下缓慢书写，仿佛国画宣纸长卷，渲染出朦胧静穆的意境。到了故事的结尾，运用了外反拍，两人出现在同一个镜头中，俨然给观众一种亲密、平等、和谐的感觉，再配上香魂淀缥缈宁静的夜色，大大增强了镜头的写意性。
整部影片色泽抢目，其整体色调的饱和度很高，主要运用可三种基础颜色进行变化，黄色加蓝色加黑色。在影片叙事开端，白天戏份较多，基本以黄色为主，在这当中，落日很美，像摄影教科书般入画
【香魂女】打动人心的剧情片 一些悲剧创作思路的分享
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