电影结束，很多人意犹未尽，问“为何没有上演村戏？”在我看来，其实不用真的上演村戏，因为村戏天天在上演：三十年前是如此，五十年前是如此，五千年前是如此，现在也如此。这真是这部电影的真正寓意所在。
我是被朋友叫去看的，带着‘好戏同观赏’的初心。看后感觉果然如朋友所说：难得的鲁迅式的电影。尽管情感克制，但依然触目惊心。
这部电影获得了即将举行的金鸡百花四项提名，说明这次评奖有重大回归，重新内容本体，敢于给这样深刻的尚未完全公映的电影一种肯定。期待导演能够斩获最佳。
作者/枫火
电影是无中生有的幻想，也许就像考古一样，也许我只是在不断的发掘出藏在其中的珍宝。——郑大圣
对于郑大圣导演，电影圈里对他都不陌生。生于电影世家，外祖父是戏剧家黄佐临，外婆是舞台银幕双栖明星丹尼，母亲是第四代导演黄蜀芹，父亲是电影美工大师郑长符。上海戏剧学院导演系科班出身，又去了美国芝加哥艺术学院研读硕士学位。
这让他的作品在根植传统的同时，又具有实验性，和大多数70后受过国外艺术文化熏陶的导演们一样，带着永不退缩的“探索基因”
这场电影打动我的点太多了，简短说2个。
1 电影看到快结束的时候，村民的刻画让我不断的想起七武士，无论是村民还是大众，总是盲从、极端、狂热和偏执，很少理性几乎只追求简单的感情，是的，这么说有些精英主义了。村民因为利益可以把你推上神坛，也依旧可以因为利益把你踩在脚下硬生生的碾死。
2 荒诞啊戏剧啊这可是人生啊！我一直对wg有着偌大的兴趣，大抵是对人性之恶之深充满着好奇。村戏整篇的色彩运用就好像鬼子来了，在看似最美好其实最戏虐的地方打上彩色。钟馗打鬼，戏里打鬼，现世里杀女儿
越来越喜欢QA这种形式，可以第一时间知道大家对于影像的自我体验，找到相似的灵魂就很欣喜。
村戏的剧情简介其实没有眼前一亮的地步，但是实际在剧情当中，疯子奎生那句“别再投胎回来了”着实动人，这是对女儿最深的爱和对于人性否定的集合，包含的情感也可以说是导演所想寄语的吧，相比中国农村现实主义题材的其他影片来说，为了争夺个人利益而扭曲到“正常”的可怖言行并不是全片的主着力点，奎生个人表演的出彩将其对于女儿的爱深深侵染了整个剧本的贯常走向，实际上
戴锦华：《村戏》是问题意识和创造性表达的结合
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