故事是发生在80-90年代,东北小城市“下岗潮”的时代背景下。人物塑造生动。影片的独特之处,是视听的运用,整部影片基调运用文艺片的手法拍摄一部悬疑犯罪类型的剧集,形成强烈的反差,颠覆了观众对于犯罪类型剧集的惯性认知。导演在这一块的选择还是很高明。视听运用长镜头叙事;利用镜头内的人物调度;照明模拟自然光;影片声音,不刻意用背景音乐来烘托情绪,而是通过环境声、音响来替代电影音乐的功能进行叙事。导演采用非常客观的视角拍摄,用这些视听手段来实现观众做为旁观者
雨,窗户没关,裹着被子吹着凉风,沉浸在六个多小时的大电影中,一边揶揄着“人类一思考,上帝就发笑”,一边不由自主的,还是狠狠的共情在了跨越三十年的时代感里。
曾经在QQ时代,满头满手的影评欲,眼看着就要被再度激发出来,才意识到,这几年匮乏的文字,想说又强压下来的表达能力,已经让我的笔头捉襟见肘,找不到对的出口,千言万语,汇成上世纪白话诗开山立派的第一句话:啊!
这部剧刚刚获得柏林电影节提名,是的,是电影节,单元剧类型。电影讲的不是破案,而是在那样的变革中的普通人命运的沉浮。
小说作者写的应该是九十年代东北下gang浪潮后的社会形态,符合西方对我国历史解析电影的审美角度,所以能获得提名,这部电影正是借了个悬疑的壳子讲了那个年代的人,以此才能过审。
我就是从那个年代走出来的小镇做题家,影片高度还原了当时社会场景,人对命运捉弄的无助:穷疯了的人为了五十块钱杀人,跟着南方人跑了的老婆连孩子都不要了
“平原上的摩西”平原没有红海,摩西没有出路
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