我记得。清晰地记得那束算不得漂亮的石南花，枯黄却满饱爱意。
南风、遗雪、石南花，这是专属凯茜和希斯克利夫的专属城堡，她是他的皇后，他是他的国王。
一个女人尽管嫁给另一个对她视若珍宝男人，但她的心亦不属于他，该是埋怨女人的不中还是计较男人的性情。在凯茜生命的最后时刻，希斯克利夫、南风、遗雪、石南花、那座峭崖已然是她的全部挂念。而那个对她深爱不已的男人却在她心的背面。
该部影片还是非常不错的，很是喜欢，凯茜的面部表情与内心表现很是完整展现出一个爱慕虚荣却又勇敢爱的一个女子形象。
独断的男人，内心至少总有那么一处是柔软无比的，他爱她，这是无比重要的。
好想收到一束石南花。。。。
给狐狸一只，给欧元一只，给奶奶一只，剩下的留给自己。。。。
Heathcliff对Cathy的爱强烈又炙热、忍耐哥哥的剥削，忍耐众人的践踏，回来后不择手段地接近
Cathy是幸福的，Heathercliff 爱慕，丈夫保护，在现实与爱情，她抛弃了爱情，投向了舒适的生活，面对内心深处的爱人却不安，惭愧，内疚，甚至will for kill，站立着憧憬着死在男主怀里。
影片概述:一对年轻的恋人因为各自心中的俗念一一对优裕生活的追求、因美好幻灭后的报复，致使两人双双落入毁灭的深渊之中。
理论建构:西方美学史上，博克首次将美与崇高做比并提出“美以快感为基础，而崇高以痛感为基础”。通常而言，崇高具有压倒性的气势、怪诞的形式，并表现为道德的高尚性以及对形式美的破坏。崇高使人在痛感中产生惊叹并最终转化为快感。本文将从影片创造的人物形象这一主观条件以及电影空间这一客观条件出发，分析影片向受众提供的情感价值是如何从单纯的审美性上升为崇高感的。
少女时代因为喜欢《简爱》，便知道了勃朗特姐妹，很自然就看了《呼啸山庄》。说实话，当时并不喜欢那种阴森的气氛、复仇的情节以及令人窒息的刻骨爱情。相比之下，姐姐夏洛蒂·勃朗特笔下的罗切斯特虽然也有些阴郁、暴躁，但向jane求婚这段还不失英伦的幽默，可爱多了！
当时年少，并没有现在孩子那么多的功课要做，也没有那么多娱乐项目可选择，只有看小说。有关爱情的，后来看了《傲慢与偏见》、《安娜卡列妮娜》、《红与黑》等等······最爱的是《飘》，喜欢郝思嘉的率真、勇敢；白瑞德更是奠定了我日后只爱坏男人漂泊浪漫的爱情观。
时隔几十年后的今天才看了1939年版的《呼啸山庄》电影，黑白，画面质量差强人意，但男女主角真的很charming，电影的整个阴森的基调让我感受到早已被遗忘的情节。时至今日，我比小时候能理解那种爱恨纠结了；那种穿越时空、生生死死的永恒的爱和孤独；我甚至能感受到艾米丽·勃朗特封闭生活中看似平静而内心剧烈燃烧的热情。
作品好是一回事，而就主人公而言，我还是不喜欢
令人难忘的爱情片 我在电影《呼啸山庄》里看见的--人生要学会放下
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