科幻片需要缜密的叙事逻辑，需要想象力软件，需要科学技术硬件，还需要严肃的娱乐精神。在美国人看来，不凸显它的高端与神秘，那都是闹着玩的。虫洞、数学、能量的世界必须去探一探，不学习的，看片子可能都成问题。就算是戏说科技，来一场穿越，他们也要把时间与哲学拽进来，让讨论的主题回归现实，看起来沉重一些，顺便考一考观者理论联系实际的能力。
法国人或许觉得，科幻片是遁世绝俗的一种途径，是拿来闹着玩的。虚幻的世界要的就是一种无拘无束的活法，他们的虚拟人生没别的要求，只须对现实不留情面地讥刺与挖苦。洗牌后重新来过，抑或抹去车辙相约未来，有个形式化的时光机媒介足矣，法国人单单拿出他们的幽默，便能轻松加愉快地驾驭这类题材。
在亚洲，日本人尊重创新与创意的性格特征十分明显，这体现在耳目所及的方方面面，在不妨碍他人的前提下，努力活出一种独特的自我存在价值。对于此，他们的娱乐业像敞开的样板间，窥一斑而知全豹，在他们内敛克制的性格特征外，会表现出极大弹性的宽容度与多元化。然而，拼补菊与刀之间罅隙的
虽然也是穿越剧，但是一点也不觉得矫情。
女主角是一位单亲妈妈，生活杂乱，儿子淘气，男主角是来自180年前的江户时代。因为害怕，所以被收留。堂堂一个武士，竟然做起家务，还学会了做蛋糕。参加比赛竟然获奖，其中灵机一动挥刀削白巧克力作飘雪状更是点睛之笔。
开始想找回去的路，回不去。后来喜欢上女主角，却突然间又回去了。那个离别的场面很伤感。
女主角后来在无意中发现了一家江户时代流传下来的店，创始人就是那个武士。
【月代头布丁】对日本文化的一些感触
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