以前只看过杨凡的美少年之恋，一如吴彦祖精致的面容，它的画面总给人一种欲说还休的未竟之感，细致推敲缓缓流转，一唱一念，一颦一笑都极精致了。清幽含蓄却也包含妩媚，电影中总游离着一种化不开散不去的暧昧气息，悠悠然然敲着你的心弦。
有着王家卫式的痕迹标志风格，却也自出心意。或许因为杨过于注重画面及气息的营造，反而使故事中缺少节奏感，因而少了些气韵。
宫泽理惠的精彩演出为她得到了电影节的赞誉，可还是更喜欢王祖贤的英气逼人，眉眼间的神采和妩媚。
开头些许分钟里，没有看出小翠的亮处，从兰的口中道出她曾经如何的美丽，迷倒众生，无限风光过。家中的帮佣婆婆也特地称赞她，“太太真高贵！"开头并未让人信服，始终觉得这般宁静怡人而已，声音倒是雕琢的很，看起来却是稍欠妖娆。王祖贤的出场让人眼前很是一亮，一身西装裹身，勾勒的身形秀丽，更是潇洒倜傥，眉眼传神，甚是好看。兰与小翠的爱情好像是他们的解药，兰解救了小翠一潭死水的生活，给她骨子里的浪漫一个释放。小翠同时也给了兰以救赎，在那样凋敝没落的年代里
游园惊梦
脆弱又美丽
无力又颓废
翠花好比菟丝子全身心依靠别人，当年红极一时，选择不可谓不多，偏偏选了三千两嫁进荣家，当所谓五太太，当一个年纪可以做自己爷爷的人的小妾。自己渴望阳刚的男性满足自己身心的欲望，道德上又做不到，于是沉湎在鸦片烟里。她和兰谈不上爱情，因为她对兰绝不是男女之爱，只是依靠加上闺蜜情，所以她会让兰替她助攻演林冲的戏子。她又是这样的虚荣，明明当了小妾明明不复容光却还要在陌生人面前吹嘘曾经是如何五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。她全身心只能依靠兰了
我其实不懂昆剧，具体的说，不懂一切的戏剧。我看戏就看个剧情、看个热闹、听不懂也分不出唱腔来。喜欢看得不过是流光溢彩的华丽装扮、依依呀呀的婉转唱腔、如水似风的柔软身段。
《游园惊梦》是杨凡的老片子了，2001年拍的，那时候还在读大学，看到影像里面的吴彦祖还是一个浑身散发着逼人的青春气息的男子，平整的面部皮肤，弹性的肌理，觉得人年轻真的好。写到这里，我无意中想起，02年韩日世界杯时欧文的那个摔跤，赚到的那个点球，于是，某个著名的评论上说—“岁月让曾经的追风少年也变成了一个浑水摸鱼的老男人。”所以，这句话，我记了好多年，恍惚间觉得眼前好多的人，大多都成了这个状态。所以说元曲好，总念叨那句“锦屏人忒看的这韶光贱”，写得直白，写得直指人心。这么多年下来，谁都知道，手上遗失地最多的，不过是年华，其他的，都是在年华里面遗失的。只是，又怎奈何；可是，又怎奈何？
我喜欢片子开头的盛宴，西洋的简明朦胧与东方的浓墨重彩汇在一起，一边是古典的女子微微转身，抬眸凝望，手指化莲
无可奈何花落去
曾经以为电影【游园惊梦】是改编自号称‘昆曲义工’白先勇的同名小说，因为他的小说在两岸有许多被改编成了电影。如台湾的【寂寞的十七岁】，【玉卿嫂】；大陆的【最后的贵族（谪仙记）】。香港导演杨凡的这齣【游园惊梦】没有直接改编白先勇的小说情节，但从意境上借助了白大师作品的灵感。
整部电影唯美奢华，讲的是类似红楼梦荣国府的一个没落大家族里二位女人一段扭曲暧昧的情路。有一种慵懒迷醉，脂粉绮靡的伤感。很喜欢这部片子摄影上精心雕琢的意境
两包薯片下肚，听了一出戏，片子很唯美，幽幽散发出深闺大院的脂粉气，说话如戏，眼神胜似入戏，中国人讲究个含蓄，即使是同性间微妙的感情，是暧昧情意绵绵到骨子里去的。不用宽衣解带的床第之爱，却刻在每一段昆曲的字符里，宫泽理惠是唯美脱俗的，王祖贤是风流倜傥的，新女性的代表。只是宫泽理惠的配音实在太现代的不合拍，靡靡之音的太嗲气，可谓美中不足。
前半部基本场景都在纸醉金迷的游园之中，后半部随着家道中落，宫泽理惠被赶出游园而画面朴实了下来。吴彦组的戏份不多，健硕的上身可能算是片中暴露最多的角色，由他引出了王祖贤内心女性的一面，王祖贤从宫泽理惠的味道里走了出来，不再沉迷在戏中的颓废角色，正如王祖贤所说：我还是爱她的，但已经不同了。
同性到异型之恋的转换的迫切干柴烈火般在王祖贤的心中蔓延开来。
到底算不算同性之恋呢？我已沉沦在美轮美奂中迷了眼 ，两位绝代佳人内心深处各有“他”，一个理想的男性形象。那她和宫泽理惠之间纠结的情感又算什么呢？简简单单地用双性恋来解释是否又过于粗糙呢？
【游园惊梦】巨匠之作！到底是我耐心差还是这片子果真不来三？
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