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1974年，《沙家浜》、《杜鹃山》、《平原游击队》、《闪闪的红星》、《带响的弓箭》、《向阳院的故事》、《渡江侦察记》强势席卷全国院线。同年，法斯宾德花俩礼拜亮出《恐惧吞噬灵魂》。《恐》的女主艾米的文本塑造在那个年代得说算是结实的，丈夫是波兰人、1955年因肝病去世、艾米守寡快二十年、艾米为人善良、以德报怨、孤单、极度渴望温情、敢大胆去爱、追求个人幸福、偶尔会sentimental——对别人好奇不解敌视的眼光“老装作不在意，可其实我很在意”。敢拿60岁老妪作一号，挖掘其内心世界、情感世界，凭此一条，足见阿宾冲击电影界气势汹汹。
下雨、酒吧邂逅、可乐、送女到家、上楼避雨、白兰地、咖啡、酒后Ｈ，这套路数在当年是否新颖不得而知，反正现如今已经彻底俗不可耐了。《恐》里，楼道邻居卡齐好奇探究的注视目光异常深邃，而艾米跟阿里闲聊提到的一句更入骨髓——“我父亲讨厌所有的外国人。他是党员，希特勒的政党。我也是党员，每个人都是，差不多每个人都是”。这句貌似无意的台词揭示出战后全德国民众信仰全盘崩溃
作者：Tony Rayns (Sight & Sound, Winter 1974)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在赖纳·维尔纳·法斯宾德下榻于法兰克福的公寓中，我们录制了这次访谈。他最近才来到了这座城市，这是为了接管「塔楼剧院」（Teater am Turm）——但这一安排在几个月后突然流产了。法斯宾德憎恨法兰克福，尤其是他那些市议会的雇主，他在一部名为《垃圾，城市与死亡》的戏剧中发泄了他的愤怒，但是议会随即禁演了这一出戏。后来，法斯宾德退出了塔楼剧院。1974年12月，这出戏在该市的另一家剧院短暂上映。1975年
影片讲述在德国社会，阿拉伯壮年偶遇德国老年女人，女人的善良感动了他，于是他们结婚。他们的关系让邻居、亲人、同事都十分排斥，同时两人由于民族差异在生活上格格不入，不安的情绪让男人出轨，最终男人意识到自己的不对，又和女人复合。
影片在色彩上运用得很好。酒馆色彩艳丽，营造出浮躁热闹的氛围；女人的黄色裙子象征善意与美好；男人的暗色西装象征他阴郁的性格；暖色的家营造出两人融洽的氛围。
但是影片在人物塑造、情节安排和主题表达上都十分不足，突显了法斯宾德的主观肤浅。
一个是六十岁的年老色衰的德国寡妇艾米，她的工作是擦玻璃；一个是四十岁的壮实的摩洛哥人阿里，他的工作是汽车修理工。
等级和身份的限制永远似缠绕周身的蟒蛇，如影随形，其中的厉害神乎其技般的影响着艾米的周遭，她和他之间的爱恋对于他们自己来说，是赏心悦目的孔明灯，而对他者而言，即是一道永生隔阂的鸿沟，以宏观而又具体化的形式笞责着自由爽朗的性灵。
所谓恐惧吞噬灵魂，便是希图以一种凌驾偏见的生命辨识度，来一场缘来是你的倾覆，他们固然生活在社会的底层，却以一种异端的力量超越了生存的悲愤莫名。情是天南海北两相回望的顾盼凝眸，即便枫飘煞寒，捉襟见肘，亦冷暖自知，希图盼望。面对钳制和压迫，是邪瞳着吟哦还是于恐惧中沉沦？
邻居、子女和杂货店老板的昭然若揭的反对态度有着悄悄的变化。他们的着眼点只有利益，只要能从这一桩婚姻中榨取好处，由长袖善舞的反对派成为一种明眸善睐的譬喻，便是灵柔的精神胜利法则。嘴脸暴露了实利主义的态度，欺骗侮辱衍化成了漫画式的揶揄讽刺，他们要求阿里抬重物，希望艾米多打扫一遍卫生
如何表现具有疏离感的亲密，如何表现人与人之间的冷漠，法斯宾德通过这部影片告诉了我们。
1，阿拉伯人的阿里和大他20岁的德国女人艾丽有着种族，年龄之间的差距，他们的亲密关系始终具有一种隔阂。一开始艾丽走进酒馆的时候，所有的人都用一种奇怪的，警惕的眼神毫不避讳地盯着她，这是一种看“局外人”的眼神。而女清洁工同事们对阿里这一类毫不掩饰的鄙夷和艾丽的女儿儿子漠不关心的嘲笑都在提醒这两个相爱的人：你们不是一路人。这种隔阂仅仅是来自于外界的压力吗，我不这么认为
法斯宾德一向以冷闻名，但是在这里，却是少有的温情。但这温情，却又折射出了大多时候的冷。
在艾米和阿里在一起之后，几乎人人都反对。从那最亲的儿子女婿，到一起工作的保洁阿姨们、楼下的小卖部老板以及一栋楼的邻居和路人，几乎就是所有人。那此时，艾米和阿里是否又能像b级片那样，浪漫豪情的说:“两个人对抗全世界”呢？这时候艾米崩溃，艾米恐惧了。这是艾米的一个态度的变化。人的勇气是有限度的。就艾米之前，在与保洁阿姨交谈的时候，他听了一个跟自己相似的故事之后，他就说:也许他有了那个土耳其人
“恐惧吞噬灵魂”你们都觉得这是个温情的结尾吗？
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