电影中反复出现的镜头都置于框架之下，似乎表达了周围人时时刻刻对于主人公生活的窥探。导演还多利用门框，窗户作为镜头的前景，制造遮挡。作为观众，更让人有种“观察”的感觉。我们在审视这并不合适的一对。这样的处理，让观众在观影过程中更加克制。(电影的冷淡有一部分也从这里出来。
其次，演员走位的设计都非常有意思，而走位呼应了电影中色彩的安排。比如老女人从光明走到阴影。再比如老人刚开始与阿拉伯男人有结婚的想法时，在楼梯间与同事闲聊。同事你一句我一句地说这少数族裔的恶心。待话题一结束
一个是60岁的女人，人老珠黄，一个是40岁的男人，正值壮年，这样的爱情，先不说种族的隔阂，不管是在过去还是现在，不管是在国内还是国外，都会引起周围异样的眼光，更别说故事中的这对情侣是在上世纪70年代的西德，种种外界压力与内在矛盾在所难免。
艾米是一个60岁的清洁女工，阿里是一个40岁的外来务工，同样生活在社会的底层，遭受到的非议与谴责来的更直接、更凶猛。相识的那一晚立马遭到了邻居的闲言碎语，自此邻居们开始频频找他们的麻烦，比如她需要每月清理楼梯两次，比如邻居们想让房东赶他们走
60岁的清洁女工Emmi因为避雨，在酒吧认识了40岁的摩洛哥修车工人Ali，两人在众人的怂恿下跳了舞，最后Ali又送Emmi回家，在Emmi的家里他们互相诉说各自的寂寞，话多夜短。
后来两人交往频繁，相处甜蜜，甚至结了婚。儿女们、邻居们、Emmi的同事们，几乎所有的人都指责他们，和他们断绝来往，食品店也不再卖东西给她，他们唯一的交往是Ali在酒吧的印度人朋友。
因为对身为印度人Ali的歧视，以及对年过花甲的Emmi忘年恋的难以接受，Emmi所习惯的世界对她关闭了门窗。得知他们结婚的消息
「有365部电影的1年 是新的1年 」
2018年5月22日 第21天
片名：恐惧吞噬灵魂
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德／德国
片长：93分钟
电影是关于一个爱情故事，但它并不是一部爱情电影。
我害怕孤独，所以我要找一个人来爱。我害怕孤独，因为我爱上了一个人。
故事中的艾米是一个德国女人，但她不是衣着光鲜的上层人，她身材矮胖，单身独居，有一份保洁员的工作糊口，而且她已经到了做祖母的年纪。如果把艾米当作一本书，那么她的故事应该已经看到了结尾。
只是一场突如其来的大雨，冲刷掉了原本的设定
我时下感到恐惧不安，于是便找了法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》来看。认为对人不好的都是猪，我憎恶那些人，讨厌碰到猪一样的人玷污我的周围和生活。生活没有那么美的，所幸他们最后如初相遇般拥舞起来。我上一次看镜像反射画面割分（镜内人像与镜外现实合二为一）的机位不记得是哪一部了，不记得法斯宾德是不是这种微妙碎镜意象和固定滞留表情的德国开创人。一个60岁清洁女工和小她二十五岁的摩洛哥外籍工人的爱情小故事。简单，直意不抒。有无一个人关心你的思想，问你在深夜里何处玩何处归，有无一个人和你彻夜谈话，有无一个人说爱你足有摩洛哥到德国那么长，有无一个人和你起舞哭泣紧手相握，恐惧吞噬灵魂。
“幸福和快乐不是总相随”
“想得越多，泪水越多”景深长镜头
“不要怕，害怕一点也不好，恐惧会吞噬灵魂。”构图很喜欢 留白 跳切
“我们好有钱，阿里，我们应该去买一块小天堂。”忘年跨国恋象征着导演法斯宾德与男主的同性恋情“我多爱你一点”“有多少”“这么多”“那我的对你的爱，从这里到摩洛哥。”
困惑 迷茫 旅行回来后 大家的态度真的变得友善了吗 也只不过因为利益而装出的笑脸罢了
看到喝醉酒的丈夫却关门 第二天一言不发 拎得清 人们的话题和利益总是在变 小团体也是一样
《恐惧吞噬灵魂》台词截图和感想
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