一开始就想起另外一部英国标签、且同样以已成名小说为基础的《救赎》来，那是我第一次看完电影纠结到还想看原著的，不过可惜的发现原著跟电影毫无二致，并不能提供任何能帮我理清某些因电影引起的模糊感受的东西，比如所谓真正的精髓、更明确的指向或满足思考的（关于角色们更多的八卦的）空间。
不过说回本片，据说石黑一雄的原著还是有许多超出电影的东西，我看的时候在猜想，其中可能会有更多的心理描写，更多细致的描述——尤其是关于他们在海尔森的经历，或者悬疑的色彩更浓厚，或者科幻背景的设定部分更充实一些，甚至故事可能不仅限于这三个人的经历，使得探讨的问题更多元化从而更显得深入一些。
不过无论是哪种情况，我看完电影已经没有多少看原著的打算了，主要是这个题材本身在我看来价值全无。没有详细的社会背景设定而涉及克隆的伦理探讨，这是极端无聊而且主要是很陈腐的题材——OK，也许十几年前不是——而又“利用”了这样一个故事，这个纯粹的、毫不掩饰的、赤裸裸的把如同理想国里一般美好的东西活生生破坏给人看的悲剧模式的简单利用
干干静静的一部电影，满篇的田野，树和破船，没那么多言语，也没那么多激烈的感情，小时候偷偷的亲吻和长大之后的苦涩，我们拯救的那些人可能和我们没有什么区别，一起在破旧的木屋里快速翻看黄色杂志，一起在餐厅点烤肠煎蛋配薯片，一起接受notice，一起很多年不见面，一起在田野里散步，一起在海的木桥上看厚厚的云层里太阳快要沉下去
我原以为是复古版的逃离克隆岛,事实上这跟科幻基本无关,讨论人性和感情更多一些.
有些电影看完之后经过一段时间,你想不起整个故事情节,但总有那么一两个片段会让人记住很久.就像某时回想一个人,你甚至想不起他的脸,或者究竟很多细节都已经一团模糊,但是总归会有那么一两个记忆碎片会一直残存在你脑海中,几年,几十年,甚至一辈子.
Ruth在手术台上睁着眼睛停止呼吸的那个瞬间,镜头从她空洞僵硬的表情放大到整个房间.心电仪表示心脏停止跳动的声音对手术台上的医生们没有丝毫影响,没有人关注这个二十几岁消瘦绝望的女孩已经死了.这个房间里医生的任务只是把Ruth的器官小心取出,熟练的放到容器中,然后离开...这场景,就是每个复制人最终的命运,丝毫没有爱
Tommy得知自己和Kathy并不能因为相爱而申请多在这个世界上停留几年的那个晚上.两人驱车回去的小路上,Tommy走下车,对着天空歇斯底里的大喊,一如若干年前他被同学戏弄之后的场景,但这次,除了愤怒,还有绝望和无力.Kathy像安抚一头愤怒的小兽一样把Tommy紧紧抱住然后相拥而泣...这是爱,却无比悲催
又是这辈子体会不到的情感了……
我把这种爱，想象成一个阳光明媚、但空气异常稀薄的区域。比如老式飞机掠过的极高空、或珠穆朗玛峰大本营。
那里有独特的high，但那里也冷酷到常人之无法忍。
其实和秃子有这个领域。
不过我们俩自私。我们俩俗。
心照不宣、有意无意地回避。
只肯呆在低海拔的温暖热带，享受平庸的乐子。
（我喜欢穆里根特此多加一分）
我们的人生永远不会被强制的贴上标签，只是被不同身份或松或紧的限制着。所以我们不用像卡西那些复制人那样，希望被塑造成身体健康，失去灵魂的框架。电影是压抑的，主人公们的感情几乎没有起伏，平静时的脸，哭泣的脸，开心的点，就好像是一个样的。没有大喜大悲，男主人公临终捐献器官前只是与窗外的恋人相视而笑。他们尽力了，被安排的人生是一只无形的大手推动着生与死，也许自打他们生下来就有着绝症患者淡然的生活状态。接下来的几十年就是等待死亡而已。
悲观主义者看望未来不也是这样。就像卡西说的，"我们并不是机器。最终，还是会筋疲力竭。这大概就是我大多数时候不愿憧憬未来，反而喜欢回顾过往的原因吧。"限定30年左右的生命和近百岁的生病只是一个相对的概念。大多数人生命的完结是不可预期的，也许就在一念之间。我们的幸运，是可以拥有独立的人格，不是为神佛存在，更不是为了某个人存在。生或死至少是痛快的。
复制人的心生下来就会变老。不能奢望太多，一切一切仅此足矣
《别让我走》这样想来，我就觉得他们还是幸福的。
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