京都电影院灯光亮起，鸦雀无声；有多少跟我一样，无语、懵逼、一时不知从何说起。
阔别两年的新海诚，经历了疫情两年的他，不满足于英雄主义的爱情，或是含沙射影的灾后应援，而是希望给大众带来更加宏大、全面的究极治愈。
于是他加了太多的不熟悉的材料，终于让故事沦为了一锅炖的杂烩。
我与新海诚的故事，不想再加赘述。从初识时的崇拜，到他依靠《你的名字》走向宽广题材的激动，再到后天气之子时代的失落——准确的说，从天气之子开始就已失去期待，又何来失落呢？
在某一次采访中
门是人类最伟大的发明之一。它既隔绝了空间，却也沟通着空间。当你需要隔绝时，就关上门，而当你需要沟通时，就打开门。但生活有时候却恰恰相反，当你需要沟通时，门却关上了，而当你应该转换到新的空间时，旧的门却怎么也关不上。
我见过很多有特殊意象癖好的导演。比如中国导演王云飞就很喜欢树，他的作品中会有各种树，最终解决不了的情感都会寄托到一棵参天大树上，那是生命的图腾。新海诚大概是最喜欢“门”的一位导演了。他的作品中会时不常有个门出现，一片荒原上、一个屋顶上、一片废墟中
铃芽之旅：宏大的奇幻片 短评写不下了
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