【绝不是影评系列】
看了这片我就想起了我家曾经很长一段时间的习惯——星期天去姥姥家。姥姥家那一站过去叫七里山,现在叫六里山南路,也叫视尔明医院,就是英雄山再往南两站。我小学的时候,姥姥姥爷就从省立医院搬到了这里,当时是特别安静的一个地方,因为这片老干部居民区在山脚下,不通车,但很宽很宽的马路,我们brothers三人组就经常去门球场玩,或者是爬山一直爬到英雄山的儿童乐园,长大一点后儿童乐园没了,我们也变成了半个文化人,就爬到英雄山书市去了。印象深刻的还有和老爹老娘一起,左手一个箱,右手一个袋,背后还背着个大书包,坐着K52浩浩荡荡的去姥姥家了,就像片中的车上的那一幕,感觉还挺温馨的,尤其在初中的时候,那时的我是个怪怪的怪小孩,上学压抑了5天后最喜欢的就是到姥姥家玩自己发明的怪怪的游戏,说怪怪的话,现在我没成长为一个怪蜀黍真是件幸运而又奇怪的事啊!姥姥姥爷在我印象中一直是那样,姥爷喜欢养花养草,喜欢在小屋里午休并做按摩操,尤其喜欢写诗,并在内部发行了《刘景喜诗集》。姥姥人心眼特好
“所谓主角,是指即便没有出现在画面上,但仍然支配着整部电影的人。但到底支配着什么呢?就是台词动作、情感,有时还包括剪辑。总而言之,电影主角就是与镜头这一侧的导演呼吸频率同步的人。”(p.133,是枝裕和)
影片通过围绕家人拜祭大儿子而在两日之内产生的生活琐事来映射人生缩影。自始自终,大儿子没有作为一个实体角色出现在荧幕上,却成为串联整个剧情的核心人物。“越亲近,越互相伤害。”这一母题贯穿影片始终,无论是小到炸玉米天妇罗、大到大海对人类的吞噬等所有情节,无不表达这一主心点
那一天很繁琐的工作,漫长的晚上觉得无聊到可以看完一部想来也知道定然很清平的电影。
日本电影的光很特别,特别的清爽,即使拍很炎热的时候依然能叫人觉得凉快,沉静下来。让我回想起从江边延展到之江校区大门的那条林荫小路,有草木的清香和徐徐的江风擦掉从城市中带来的躁郁。
第一次注意到这种光是在《情书》的时候,干净得让人觉得不现实。后来就常常看到了,哪怕是像这样很现实的故事,母亲和女儿不断的絮絮叨叨之间,因为光线像是有禅意,一切包点心搬床吃饭洗澡睡觉也都变得好像有特别的意思。
那一天是哥哥的忌日——我看到差不多二十分钟的时候才猜到。生的人平时不相见,却是为了死的人聚在一起,热闹的聚在一起,收了邻居的奠仪,给孩子们发了白包,说着关于往昔的事,听当年被哥哥救起来的孩子说些无聊的话,姐姐的女儿说“我暑假里长了1.5公分”,就好像死亡的涟漪早已经散去。
可是在这样溪水一样平常的生活中总有一些不寻常的顿点:小良说“我不是长子”,被救的孩子走了以后全家正说着话突然停下了手里的动作
《步履不停》依旧将镜头对准了大海、树林、夏天,小路、夏天、乡间小镇,并以盛夏之日特有的慵懒的、缓慢的节奏讲述故事。电影的情节很简单,讲述了夏日的一天,人到中年的兄妹带着各自的儿女回到父母家中相聚的故事。
有人说是枝裕和的电影很“淡”,没有强烈的剧情冲突,可以感受到导演也在极力避免这样的戏剧性。在他的电影中,故事虽然简单,其中流淌的情感却很饱满。就如他在随笔集《有如走路的速度》中说的,“电影就是要对日常生活进行丰富的描述,并且把它真实地传达给观众。”“淡”而有深意,”淡“而值得咀嚼。
整部电影述说的都是些生活中再平凡不过的事,却在几对人物的言语、行为中,把家庭的关系描述得一清二楚。片中的老母亲演得尤为好,对子女的深爱,对令长子丧命之人的恨,对儿媳的小别扭,以及内心深藏的小秘密。我们每个人都处在和亲人的互动关系中,或好或坏,或亲密或疏离。没有人是完人,我们都有自己的心事和执拗。就像每一个平凡的家庭,都有一些烦恼、情绪和不足为人道的秘密。
年岁越长,对亲情的感知越深
在去年夏天看过这部电影,那个时候最开始吸引我的是电影的配乐,这个配乐后来成为了我的手机铃声,但是在今年这个时候我又重拾了这部影片,契机是在时见鹿书店,偶然看到的是枝裕和自传,于是或者好奇翻开了这本书,我脑海中第一次浮现的就是这部影片。
一.回忆▪对逝去的挂念
我想起去年那个夏天, 蒸腾的空气,凉凉的西瓜,耀眼的阳光,温热的干燥的地板,我坐在电视前,外婆扇着蒲扇整家人一起在午后静静地看这部影片。当时记忆最深刻的,即是树木希林老奶奶在扫墓之后,此说的这段话:
就像影友说的,就想这样一直看下去。整部片子给人的感觉就是那种平淡的温暖,让人想在心中说一句:C'est La Vie.
在我的感受中,整部影片,在大面积温暖的同时,常常混着略微的伤感。这伤感来源于,“总是慢半拍”的“子欲养而亲不待”的无助,还是对于已逝亲人的怀念,却已经回不去的怅然。
但是贯穿整个片子更多的,是通过各种小细节的再现带来的真实生活的还原。这种“表演”让人很有共鸣,即使有着国别的差异。小夫妻之间在父母家的饭桌上,当男方一直用手机的时候,女方“收手机”的小动作
【步履不停】口碑经典的家庭片 超越岁月的主宰
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