《T2》。我简直是太喜欢它了。
第一次看到它的时候是1992年吧，我在北京念书，去国际展览中心参观一个图书展览时，中央的大型组合屏幕正在播这个片子，我足足站了两个钟头，看得我都呆了。无论是创意、动作还是特技。那个片子对我的震撼如此强烈以至于后来我再看《魔鬼终结者》第一集的时候毫无触动。
一般来说，续集鲜有可能超过原片，但《T2》是个例外。它达到了一个无以伦比的高度，卡麦隆拍了这个，还有《泰坦尼克》号，就足以让他傲视群雄。1991年的片子，其中的特技制作即便放在14年以后，依然毫不逊色，这14年来，各种电脑特技层出不穷，不说《哈利波特》《魔戒》《MATRIX》这样基本由特技支撑的电影，甚至出现了完全电脑制作的电影，比如《LAST FANTASY》，但它们都不能和《T2》相比。
什么是大师作品，这才是大师作品。
91年横空出世,在当年无与伦比的震撼,创意,表现力,执行都做到当时的极致,典型卡梅隆的拍片风格,放在今天来看仍不觉得过时,20年过去了,可见是引领时代的,个人认为只有星球大战新希望的开创性可与之媲美,超赞!!!
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对于这部电影，似乎无需过多赘述。影片的故事、情节、人物塑造、场面编排等各个方面都几乎完美无缺。特别是液态金属T-1000的登场，其在电影特效史和电影角色“名人堂”中，都镌刻下了自己辉煌的名字！卡神也在此基础上，一步步登上“世界之王”的宝座！
影片中堪称经典的动作场面比比皆是，而这一段河道追逐战，不仅节奏紧凑、精彩纷呈，更是让影迷看到了最靓的爱德华·弗隆、最酷的阿诺大叔和最邪帅的罗伯特·帕特里克！
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作者：π大星（来自豆瓣）
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首先要说明，终结者系列123456我只能按时间顺序定位，因为中间三代都不是一个导演，导演们之间还互相不认可对方剧情呢，咱们观众就管不了那么多了，你们既然用终结者这口锅炒饭给我们吃，那我们就按上菜的时间顺序说事。其次，本回内容就不涉及第4部了，我个人认为第四部拍的还行，只是因为它里边不涉及州长和具体的哪个反派，所以没必要说它！
无敌的落实能力，这一点是最重要的，因为个人觉得如果说他的思维创新性超过常人的话，那么他这方面能力在当前的导演中可以说是天下无敌的，确立一个主题之后，他可以精确的控制和调动一切资源去实现它，整体、细节、逻辑、节奏都无可挑剔，简单的说就是做命题作文的能力。T2就不说了，真实谎言和泰坦尼克都是证明。
思维和现实的结合能力，导演对作品受众要有准确的定位和足够的敏感，从而能将自己的想法在作品通过合适的形式和手段表达出来，商业片导演尤其如此，这方面卡梅隆的能力也是数一数二的
我迄今为止耿耿于怀的一件事，就是人生中父亲形象的缺失。我丝毫不想遮掩我血缘意义上的父亲之不负责任对我生命造成巨大阴影的事实，以致我从小以来，我心中的虚拟偶像，例如圣斗士中的卡妙、魔神英雄坛里的神龙斗士，乃至如今自己笔下的老缪、身边的X大叔等等，对他们的热爱，不过源于弥补那份属于父亲的情感而已。
黄沙漫漫的戈壁上流浪吉普赛好友的“房车”前，勇敢的母亲莎拉一身劲装战士的行头整理自己收藏的枪支弹药时，看着不远处正在做着击掌游戏的终结者和约翰康纳，内心独白：“也许终结者是一个合格的父亲。”
西方文化传统中，自古希腊俄狄甫斯悲剧开始，有着深厚的“弑父”情结。这是佛洛依德的解释，父亲是权威的象征，打倒父亲的形象，意味着自我意识的觉醒和成长。东方文明里，宗法社会背景下的父亲同样是这样的权威，至高无上的地位，我们甚至可以发觉，从最简单的家庭关系延伸而出的社会各种体制，实际上都是父权的缩影，但问题是，我们往往无法做到抗拒乃至打倒，而更多的是遵循服从，以及自我抗争在各种“父亲”面前的无助毁灭。
事实上
“终结者2：审判日”詹姆斯·卡梅隆监制，现在的人不会拍续集电影，是因为没看懂《终结者2》
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