相信有的朋友会注意到，尽管我的题目起得很尖锐，但我还是给出了四星的高分，因此，我希望你能认认真真地看完我全部的发言，然后再发表对我的评论的看法。
要说吉卜力当中，有哪一部作品受到最多的争议，那非高畑勋执导的《再见萤火虫》莫属。这部作品可谓是感动了不少人，也触怒了不少人。感动者多基于对影片内容的理解，对主人公的同情；愤怒者则大多出于自己的历史观。
一部作品再好、票房再如何的高，也会有人批评，这是很常见的事儿，然而《萤火虫》遭到批评
想了一晚上回来改到5星（原4）。原因是琢磨了一下，这个电影的主题应该是：你我本应是天上星星点点萤火虫，为何成了扑火的蛾？
这句话是写给哥哥的。在我看来反战只是这个故事的第一层，第二层则是对战争下群众思潮的反思，具体而言是日本群众对日本军国主义的控诉，不止是反战者，更是像剧中妹妹一样无能为力的普通人。
对于一部反战作品，本来不必把哥哥描述得如此令人厌恶，甚至越美好越让人悲伤。而观众的怜悯也是在哥哥表现出对妹妹温情的一面时被激发。
但并没有，哥哥在战时却只是好吃懒做
这哥十四岁了,不算小,遭受父母双亡如此重大的人生变故却还不知长大,虽寄姨妈篱下,但至少有地可寄,却不懂为人做事,还把自己当少爷,我说哥，当下世道这么难，好歹你得主动做个家务什么的，也不至于姨妈这么难看你。其实就这哥害死妹的,让妹妹住山洞,还偷窃,最后自己沦落成乞丐死掉.混成这样不叫感人叫愚蠢至极.
当年看的时候，这片打是是宫崎骏的名号，我还把这部片子归为我最不喜欢的宫崎骏作品，因为宫崎骏作品里的主角小女孩往往年纪虽小却知道先隐忍努力最后自强自立，这才叫感人，这才叫流泪。
谢天谢地，原来这片不是宫崎骏的。
后记： 是的，我们这一代没饿过肚子，但是中国经历的饥荒年代还少吗？说说最近的一次， 50年代左右出生的，我们身边的长辈，经历3年饥荒时，如剧中的哥妹这样的年纪。你可以去听听他们怎么过来的。难道饿了肚子，不用帮家里做家务活了？还有在中国重男轻女的家庭里，最小的女孩子在家里的地位又是怎样？
我身边就有这样一位长辈： 她12、3岁时父亲就过世了，然后到另外一个省去帮比她大10几岁的姐姐带孩子，那孩子
吉卜力一向以模糊人物面孔和动作细节来拉动观众自主带入角色，以换取理解动画片主旨共鸣，所以8090年代几个宫崎骏的片子都基本成功在世界范围内推广，迷倒众生，全世界人民都为日本动画的开阔细腻感动。用动画片表达自己的政治观是件很艰难的事，正面来讲容易被挤兑侧面来说又容易费力不讨好，可是《萤火虫之墓》成功了，这么直观的表现二战的一个动画片满世界的飞，一波又一波人们为小兄妹的生存状态掉眼泪。这里不想说电影的东西，电影拍的很好，吉卜力一向风格一体化，人物动作捕捉的非常到位，节奏和事件安排也都可歌可泣下了很大功夫，萤火虫还有若干符号也都被高导赋予意象，这些都是成就一个好电影的因素。
迷倒日本观众这是太正常的事了，因为在自己人眼里自己侵略别人也是逼不得已的，也是没有办法的。欧洲观众被迷倒了，我想多数还是从电影本身出发，他们看着一部和自己没什么太大实际关系的电影，联想到最远的地方也只不过是自己的生活，没有过多腐朽的这部《萤火虫之墓》带点小诗意带点小疾苦，最后小女孩配合苍劲的音乐回放自己生前的日子
从立意到制作一无是处的片子。
哪怕不谈这片子对战争的态度，从立意上说也完全找不到感动点——完全看不出这对兄妹有哪里值得同情了？是偷东西偷的理直气壮很可怜还是好吃懒做很可怜？老实说，这哥哥的处事方式让我感觉和今天德国街头那些号称“为了不让狗狗孤独，坚决不能去工作”的流浪汉有一拼。他处世的消极，让他对妹妹的悲剧不能说没有责任，少装无辜！
从片子本身来说，我从来没有见过这么拖沓的片子。节奏慢到可怕。引不起任何同情心还耗尽了几乎所有的耐心。絮絮叨叨让情节愈发不知所云！
顺便说一句，我完全不在乎这烂片导演是谁。
盛宴级动画片 《萤火虫之墓》与反战无关
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