一位想要有所表达的中国导演，必然面临如何绕过严苛审查的难题。所谓“表达”，意味着对社会现实有所揭露，而这往往不被审查所允许。《隐入尘烟》里的马有铁因有“熊猫血”而向患病的暴发户输血，“穷人向富人输血”以明喻的方式对社会现实进行了揭露。这是一种敏感表达，但由于中国乃特色社会主义国家，实行以工农联盟为主体的人民民主专政，因而揭露资本家剥削实质乃一种政治正确，不会通不过审查。
问题不在于此，在于电影所呈现的阴暗色调：马有铁得到村委特别照顾，搬进城里楼房
甘肃导演、西北农村题材，趁假期赶紧看了。打开电影第一秒晓得主题后瞬间就看不下去了，不是因为电影冗长或者无聊，而是因为情节的刻画太具象太鲜活，和我了解和经历的过往全然贴合。现实是具有割裂性的，对于出身优渥的人而言，电影情节或许能帮助他们了解社会的不同层级、增加其所见所闻和所想；但对于明晰这些生活现实的人而言，电影的刻画是痛的、是苦的、是不愿意回忆的。当然这不是抱怨或者控诉，这就是现实，没有人能够改变。
对于这部电影存在的意义，并不认同某条热评所谓的指责
三个关键词：时间，土地，人。
影片展现了一个家的从有到无，一个农民的一年的耕耘，很朴实，很日常，很平凡，却也很让人感动。
到底是人驯服了小麦，还是小麦驯服了人？农民对土地的依赖，人对情感的渴求，以及生存下去的理由，似乎都在细细的风沙里，在耀眼的阳光下。
男主人公是素人，很自然，一个老实巴交，实心眼，吃苦耐劳，疼老婆，爱护小动物的农民，就很让人动容。女主人公由海清扮演，突破蛮大，多了一种朴实无华。
这部戏看着看着，心理会被揪起来，替农民不平。那么辛苦，却那么知足
这片我看完空落落的：既无法完全跟片中人物共情，又产生一种严重、浓稠甚至让我自己感到不舒服的怜悯——觉得他们太惨，在当代社会居然还有这么低效率的生活，而且是以这样一种无望的方式消耗着自己的生命。然而我没有资格对他们的境遇指手画脚，在肯定了两人相依为命的恩爱与质朴的浪漫之外，总觉得似乎有什么不对劲的地方。影片对女性的刻画、两人关系的描绘都凑巧有点不合时宜，在这样一个女权的语境下显得陈旧，而且不难看出其中的男性视角。
受“奉献”8孩母亲的影响
一部牧马人，一部隐入尘烟，两部相隔40年的电影，有着太多相似的地方，同样讲述农村的爱情故事，同样的家徒四壁。男女主都是相依为命，勤劳淳朴，白手起家。可是周围的环境，所处的时代，乡民的形象却是天差地别的。牧马人的男主许灵均开始想要自杀，是村民解救了他，并撮合了他与秀芝的婚事，婚礼中村民不仅给他筹钱，还送上粮票和大米。结尾，男主离开了作为资本家的父亲，离开了北京富足的生活，毅然回到落后的农村，回到了他所热爱的那片土地。故事讲述的是一个由死入生的过程，给人的感觉是希望，是救赎。
前两天看了《隐入尘烟》。真是一部好电影啊。写出了人世沧桑，人间百态。有人说，这部电影，演出了“钱流向不差钱的人，爱流向了不缺爱的人，唯有苦难伴随着努力的人。苦难从来不值得歌颂，值得歌颂的是在苦难中挣扎的人。尽管他们朴实真挚，但厄运不想放过他们。”
瞬间想起来特别火的一个警察执法的视频，他和违反交通规则的大爷聊天，他全家都死的死病得病(我不记得出处了，真抱歉。)。这不是现实版活着吗？
看惯了大团圆美好温馨，就忘记了并非每一次雨过天晴都会有彩虹，也不是所有事情都有始有终
2022年，那些苦难不该被《隐入尘烟》
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