老程，电影《长恨歌》画外音的主人——程先生，因了一个“说书人”的身份，他便从小说里于“文革”爆发当年夏天就率先自杀了的那批人之一，摇身变为日后在香港寿终正寝的“白喜事”主人。
从作家王安忆到导演关锦鹏，“长恨歌”的归属权从王琦瑶转给了程先生。
老迈了仍痴心不改的“老程”，被梁家辉演得尚可。背佝偻了，头发花白了，还是寡言地风度着。但他的行为因他的“不死”而折损了逻辑——那样一位连如花似玉的蒋丽莉都不肯“屈就”的人，却很快一边娶了妻室，一边继续着对王琦瑶的“柏拉图”，表面坦然地做她的“老朋友”？
原著中关于王琦瑶一生的一个重要注脚，应当是她在李主任遇空难后避回老家，被其外婆一语道破她那人生的头就开错了。于是，日后她再邂逅康明逊、萨沙、老克腊一干人，不论怎样都难脱将错就错的味道了。然而电影中郑秀文演的王琦瑶在与李主任之后的一段段故事里，统统毫无二致地一副血仍未冷状，删除了小说中的试探、迷藏，一上来就直奔“爱”的主题，惟余“这一次是飞蛾扑火”般的义无反顾。相应地
好无聊的电影。浪费时间。
不喜欢郑演的琦瑶，没头脑，好傻的样子。
和小说中的琦瑶就好象不是一个人!
还是喜欢阿尔莫多瓦的电影里的女人，渴望爱情，但不唯爱情。
因为喜欢阿尔莫多瓦,所以也喜欢上了佩内洛普·克鲁兹
前段时间抽空看了《长》，说实话从得知影片开拍到上映不曾期待过，不是我要抗拒港片，而是港片在近几年来的下滑走势很难再有说服力。难得一年能看到一、两部出彩的已经是万幸了。投资4000万，全国票房仅500万人民币的成绩叫人大跌眼镜。《长》的惨败是早就预见的，看完电影便更加确信了。
书和电影是两种不用的艺术形态，书的描写更生动和精准，而电影有时只是直观地陈述情节。大部分时候我还是享受书中随着情节跌宕的心情。
郑秀文的身上寻不到王琦瑶的蛛丝马迹，她回眸一笑却有着更喜剧的效果。她穿旗袍的样子少了丰姿绰约的气质。王安忆笔下那个上海传奇女子的影子到哪儿去了？
后悔看《长》。原来印象中的美丽女子和老上海往事的画卷被撕得支离破碎，尽管残剩的零角还散发余味，那弄堂里闺秀们的情事再也寻不回了。
《长恨歌》是个悲剧，拍砸了片子也是个悲剧。。。在深秋的夜色里同时接受两个悲剧，未免太残酷。
那一次你的离开，谁知竟成了永别，我用尽一生的时间等你回来，但还是没有只言片语，等待就这样成为一种习惯，与你在一起短暂的时光，是我一生最美的回忆，从与你相遇的那一刻，注定这无法逃避的缘分。
你的离开，带走的是我一生的梦，带走我对未来的一切美好愿望，剩下的残生，已经没有勇气去改变，就像风雨中飘摇的落叶，任他飘到哪里，但无论落在何方，都不是我的归宿，都不是我的家，即便是我努力去忘记你，努力不去想你，适应当下生活，但还是一样的糟糕，物去人非，他们替代不了你，你给的，不只是金缕绸缎，安逸生活，宽大的房子，而是宽厚的肩膀，温暖的怀抱和成熟稳重的爱。。。就是那么让我安心，踏实。因为如此，所以，心甘情愿等你回来。
在那一天，我终于等到了你的消息，一张你在国外离世的消息。我想，我的一生也该结束了，我的苦难也就此结束了。我知道，到死都是你的女人，我们是结发夫妻不是吗，到死我相信你想着的都是我，而我也为你守了我的一生。
2005年度佳片，是这样的长恨歌
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