所谓“一张一弛,文武之道也”,动作戏的节奏更需要张弛有度,用文戏来铺垫剧情、营造气氛、制造情绪,然后在动作戏中得到爆发,把矛盾解决,而本片的文戏和武戏相对分裂不说,动静之间对人物的掌控也有些问题,主角段奕宏在片中的交代一直停留在符号状态,跟其他三个人的对手戏对人物形象的树立都帮助不大,而在预告片中就凸显的他与吴镇宇的对话,想要突出宿命感,却又文艺范儿十足,而且这个动作男没有足够的动作戏来塑造硬汉。吴京颇有突破,与倪大红的对手戏让影片增添了不少幽默感,而吴京的角色的年轻冲动和倪大红角色的老练冷静也都对比鲜明。杀手的角色对于吴镇宇再适合不过,一身自己置办的行头加上角色的凶狠狡诈让吴镇宇如鱼得水,可惜没有给力的对手,没有紧凑的节奏,吴镇宇已经尽力掩藏了自身的香港气质,依然有点孤立无援。
高群书一向是主张”只有好莱坞才能救中国电影“的导演,其实好莱坞的精髓就是电影的高度类型化,这一类型化体制早在三十四年代的好莱坞就已经完成了。尽管现在中国内地的电影市场空前繁荣,但单调的影片类型成为掣肘产业发展和增加投资风险的重要因素。在刚刚过去的国庆节,三部野心勃勃的武打片在同一档期悲壮地摆下擂台,一方面观众的选择余地大大受限,另方面影片的票房也在无谓的内耗中此长彼消,没有一部达到预期。其实这不完全是创作者的主观因素,在中国的电影体制下有些类型是不能碰的,如鬼片、政治片,有些类型是没有恰当的销售渠道的,如文艺片、纪录片,有些类型是受到多方限制的,如战争片、警匪片,所以属于中国电影人的舞台并不广阔。
在《西风烈》以前,我想不出中国内地有完全类型的警匪电影,时至今日中国观众所能接触到的华语警匪电影还是基本上来自香港,这对于即将进入世界第二大电影市场的中国电影来说,不能不说是个尴尬。而从《风声》到《西风烈》,高群书所确立的主旋律与类型化相结合,在主流价值观体系下放大电影商业元素的创作模式
看着片子的前半部分,感觉还可以,纳闷为什么豆瓣的评分这么低,等看完整部片子,明白了。高群书吹破了牛皮,原来鼓捣出一部超级幼稚的动作片:杀手不像杀手,警察不像警察,基本上都是一帮神经病。没有一个人物是成功的,没有一个人物是值得同情、尊敬甚至痛恨的,完全是导演在自以为是,根本触动不了观众的神经。剧情简直可以说是弱智,甚至脑残。如果不是看在动作的面子上,也就值两星。
众所周知,西部片是美国的产物,意大利的西部片叫“通心粉西部片”,中国的西部片是否可以叫做是“油条西部片”呢?今年的“油条西部片”可谓一锅乱炖 - 《决战刹马镇》、《西风烈》、《让子弹飞》和久久未上映的《无人区》等。
说是在学西部片,我是真没看出来,高群书连形都没学到,更别提神了。他完全不懂西部片,不能说有沙漠,有牛仔帽那就是“西部片”了。你把人物放置于大西部,就应该学会利用这一背景。美国西部片,包括意大利西部片,大环境不仅是类型化的背景,而是有效地参与了叙事。草原、山谷、小镇、酒馆都具有其特定的符号与含义,而在《西风烈》中,我们看到的只是一个背景,完全是为角色们提供的一个杀与捕的舞台,缺少自然与人的互动。角色所借助的工具只有他们的汽车,而这种工具也是个没有感情的杀戮机器。前些天刚看过一部1962年的美国西部片《自古英雄多寂寞》(Lonely Are the Brave),即便是把故事背景放置于当代西部,人与自然,包括代步工具 - 马都是有情感互动的。高群书完全不理解西部片
片中主谋直指湖南省巡捕厅/国资厅…其实雇张宁杀人幕后BOSS就是向西哥的大舅子(为什么是大舅子,以后解释)。我们可以看出来,向西哥上面有人,而且这人不是一般的有,以至于他可以从甘肃调去湖南省厅,还可以从湖南隔空向甘肃**厅打招呼。而那位手眼通天的人物,就是此案的终级BOSS,向西哥女朋友的大哥,湖南省国土资源厅某实权人物。 至于为什么是国资厅的,嘿嘿,没看到高导此片中反复的出现“钉子户”、“拆迁”、“城管”这一类与案件表面上完全无关的讯息么?这就是暗示啊!整个故事是这样的
西风烈:一群好厨子,熬坏了一锅汤
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