飛虎出征這年度低俗大片看完竟覺得和小時代很相似, 尤其雙方都用了當地最代表友情/友誼的歌作為配樂. 這說法會把雙方的影迷都得罪了. 誰和他象? 那麼低俗!! 誰和她象, 那樣的爛片!! 但真是很象! 都四個好友, 都為了一件事, 都各自遇到不同的煩惱, 一個最純情, 一個最大牌, 一個最另類, 一個最賤(說的是南湘姐還是HOLD住姐?!), 最終那個最另類的成功了(一邊是曾國祥成功出征, 一邊是郭碧婷的時裝被賞識), 連高潮戲也很類似, 都四人一起奔跑.
兩片的主導人都由聰明鬼才的作家轉導演, 不過一個轉了多年, 一個剛轉, 也一樣在處女作就一鳴驚人(郭生的驚人有點...). 雖說題材不同, 但其實講的都是男女可能最著緊(是吧?)/著迷/著急/本質(男人是性女人是靚衫-靚衫為誰穿-男人-會被說成是性別岐視); 結局又雙雙反轉, 叫雞失敗抓賊成功, 愛情失意但做秀成功, 友誼萬歲!!
叫雞情節免不了要一新一路向西以來的耳目, 陪訓員確是新玩意…… (奸笑連連)
从买凶拍人开始,彭浩翔就走了一条与香港乃至整个华语电影人不同的路子。这个香港本土的昆汀塔伦蒂诺相,坚决不走寻常路,始终坚持黑色、讽刺、另类、独立制作。这对于整个华语电影他一直是个另类,于我而言是个欣喜。
众多的电影中,我独偏爱那些黑色带有讽刺色彩的,如猜火车、两杆老烟枪、搏击俱乐部、低俗小说,很多人把此类称为cult影片,可至今我也不明白怎么个cult法。其实人们之所以称之为cult,大约是因为此类电影难以被归类,它们往往题材各异,风格又迥然不同,很难像其他类型片那样轻易归纳,但透过这些电影不同面貌,人们又分明感受到它们骨子里的神似。此类电影往往立足于本土文化,致力于对现实、社会、文化、人性的讽刺和批判,导演往往天纵其才,功力深厚,题材取向,叙事、表现手法以及影像都自成风格,如盖里奇的回环叙事快速剪接,令人过目难忘。顺便说一句,宁浩是个好学生,活学活用,现炒现卖,但手法多移植借鉴于外人,过多地地精力放在手法上。黑色电影重在文化,手法嘛,仅仅是导演个人的招牌。看看昆汀电影的叙事和对白
聲明:本文中所有出現的“低俗”字眼完全屬於中性,並無貶低之意。
買凶拍人、大丈夫、公主復仇記、AV, 伊莎貝拉,出埃及記,破事兒,志明與春嬌 and 相反, 連最重口的維多利亞一號和僅由他編劇的全職殺手我都看了,彭導是唯一一讓我追著看他作品的導演。
喜歡彭導的人,都會認同,彭導最吸引人的,并不是他的低俗---儘管他不斷強調這是他的賣點,但事實上表現方法不可能是電影的核心。比如說杜可風常常給王家衛掌鏡還拿最佳攝影,但你讓他自己一個人沒有劇本晃動鏡頭拍2個小時,能行嗎?同理,彭導和其他香港導演相比,最吸引觀眾的應該是他的”匠心“, 從取材(例如維多利亞一號對香港高樓價的痛斥),構思(這個不用說了,各種荒謬的情節),演繹(例如永遠最搶鏡的詹瑞文),乃至鏡頭(買凶拍人和大丈夫中的幾場追逐戲)都讓”彭氏黑色幽默“成為茫茫影海中的一盞明燈。低俗是他實現匠心的手段。正因為他無懼背負“低俗”的包袱,可以任意發揮,把匠心注入每個環節,讓觀眾感覺過癮。在這點上,彭導其實跟昆丁塔倫天奴真的很像
2012年,彭浩翔推出了一部让人不忍直视的荒诞喜剧片《低俗喜剧》。令郑中基在香港金像奖和台湾金马奖上获得了最佳男配角的奖项。印象中,郑中基扮演的黑社会大佬出现的场景并不多,但是在影片中他那低俗的言语,重口味的表情让人一度怀疑内地某一城市是否真的如此?
而《飞虎出征》这部影片,受到《低俗喜剧》黑色幽默的延伸,某些桥段大有续集的嫌疑。只是这次回归到了彭浩翔早期作品《大丈夫》的桥段,讲述了男人去鬼混的故事。准确的说《飞虎出征》讲述的是四位香港飞虎队员去澳门鬼混的故事。
电影的导演是麦咏麟,彭浩翔则成为了监制。但是不得不说,影片的编剧、摄影、剪接、演员方面竟然是如此浓厚的彭氏风格,就连影片内容也是取材于彭浩翔早期小说《特别任务连》。如果不留意,还真的不单单是监制角色。是否有呼应《低俗喜剧》的嫌疑呢?
说回影片,《飞虎出征》其实剧情很简单,四名飞虎队员各自面对爱情、家庭、工作难题,想去召妓释放一下郁闷,但又不敢在香港放肆,最后决定偷渡去澳门鬼混。初看一下觉得不可思议
男人们,仿佛有一个不太正经的,却又用于检验是不是自己人的一个奇怪标准,那就是,一起嫖过……
好吧,每一个貌似行业里的优秀人物都一样,其实背地里也都有那么多的不可告人的丑恶一面。这是人的劣性。
杜纹泽做为一个老大,可能从来没有正经过,也没有过团队,在一次集体偷渡去澳门嫖的经历,做为一次成功的领导而被队员接纳,委实让人可笑。
小人物的家庭伦理,没有对错,都在艰难着维持着,那个要买神仙水的笑死人,实在是可厌恶之人啊!
搞笑是有的,虽然恶俗,总归是可笑,结局有点老套的港片,非要跑个十公里来证明这群人还有点用,当然也会有一些感动。
殿堂级!电影慢谈之[0282]飞虎出征
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