整部影片给感官上的刺激更多，刚开始看，觉得很一般了，没有太多东西吸引我的眼球，当然那三个激情镜头，我是比较认真看的，主要注意的是男主角，他的身上散发出强烈的雄性荷尔蒙，而高圆圆感觉过于平淡，无论造型或者演技，不够出众，演激情戏时更感觉缺少女性的一点什么，也许缺少的就是激情，而且也许因为是韩国的导演，对5.12大地震不像中国人自己那么感同身受，穿插的那几个地震的镜头有点牵强，缺少震撼力。不像韩国人导自己的电影那么信手拈来，当然画面还是那么唯美，就像所有的韩国电影一样，一看就知道是韩国的风格，碧绿的竹林，恰好的春雨，每个镜头都很讲究。这部影片是朋友介绍看的，当然有一点点失望，不过自此让我喜欢上郑雨盛，确切的说喜欢类似郑雨盛的有着魁梧身材，宽阔肩膀，男人气场这样一种男人。对，是郑雨盛，而不是东河。
如果要给各个国家点出一个我最喜欢的导演来，那可以确定的是，日本是岩井俊二（或者新海诚），韩国是许秦豪，越南是陈英雄，意大利是安东尼奥尼，法国是吕克贝松。
除了许秦豪和新海诚知名度不是那么高，这些都是大导演，足见我的欣赏水平还是很大众的。
许秦豪的新片，是一次命题作文。
题目是，四川震后一周年，你看到的四川是怎样的。
写惯了方格子纸上800字左右作文的同学们，第一反应自然是要politically right。
我觉得要是把这部电影找个文笔清新的人写下来，放到我的高中那群语文老师手里，得满分的机会还是蛮大的。
同样是灾难后的爱情，当年我也读过杜拉斯给雷奈写的剧本，没觉得什么特别的，大段的杜拉斯式对话。
后来看电影的时候，那黑白片实在悚人。
但也显得写实，镜头里埋藏在那些已经现出井然有序的样子的新建筑背后的，是被核污染而产生畸变的儿童，是根本无法消解的伤痛，是里面一句台词：广岛的黑夜没有尽头。
法国人的那种虚无主义的作风，和日本人的那种爱与死纠缠的风格在那个地点巧妙嫁接。
当然，你可以说广岛和四川并无太大的可比性
这部电影拍得其实还是很成熟的：格调虽然浪漫，但是节奏却很稳健；镜头虽然是常见的清新唯美，但却也蛮符合电影的法度（比如女主给她亡夫做的那碗肥肠粉的淡入；两人第一次在机场分离时的镜头等）；那个秃头韩国人的角色设置得也很有必要，拓宽了影片的叙事面，调节了节奏和气氛，尤其是三人一起吃韩国料理那一场，人物之间的关系在当时那个情境下十分值得玩味；提到了“忘记怎么骑自行车”、差点发生车祸等要素，这使得人物的心理与思想的变化原因更值得挖掘，导演似乎想诠释生命、死亡与爱情之间的关系（不过也幸好只是点到为止）。结尾的阳光下骑车的画面其实也很常见（至少常有这一类的叙事方式），但好就好在时机是对的，前面的铺垫很到位。
总体来说呢，这位导演还是很可以地把握了叙事的方式，包括人物的对白，角色的选择等（音乐也可以，但这个片子的配乐难度并不高）。叙事的风格上，其实有种淡淡的文学味（像《苔丝》/波兰斯基 那样的，文学味就很浓了），对白也比较含有小说味。
拍电影的人必须懂得克制，在一种约束中逐渐地释放激情
好雨时节：失失落落的逢源电影。
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