---人有两次诞生：一次是肉体的诞生，一次是心灵的诞生。
“你，和我素昧平生的你!
我的孩子昨天死了。
在这个世界上，我现在只有你，只有你了，
而你对我却一无所知。”
一封信，数行字，满纸回忆。
穷其一生的暗恋。
终是一场没有主角的游戏。
“我的一生，确实是从我认识你的那一天才开始的。”
久远的午后。
悠扬的琴声。
秋千。少女。
暗生的情愫，一寸一寸成长。
回眸，微笑。红云飞上青春的脸颊。
从此，一生交付了。
她一直就在他身边，他却始终不知她是谁。
追随来到他所在的城市，从此，这里就成为“我们的城市”。
雪地，楼下，夜夜的守望。
又一次偶然回眸。多情的眼神捕捉到守望的眼神。
似曾相识的亲切，扑面而来。
走近。
心跳，如鼓。乍惊还喜，似真如幻。
爱情，在暗的夜开出花来。
白玫瑰，在胸前幽幽吐露芬芳。
“从现在开始，它就是我的最爱了。”
一夜。
一生中仅有的一次甜蜜绽放。
然后，那列火车，将他带出了她的生命。
转身便成天涯。
“没有一个事情是偶然的，每一步都有意义。”
再次相逢，错的时间又遇错的人。
最近在看蒲宁的《林荫幽径》，而其中一篇《素昧平生的友人》让我想到了茨威格的《一个陌生女子的来信》，故而又来看这部电影。与原著不同，电影里的男主角是钢琴家，也许音乐更能让人联想。14岁的丽莎初见 斯蒂芬的那天，钢琴家可能就像往日那样正常下楼外出，怯生生的少女在门外为他小心翼翼的开门，然后自己被挡在透明的玻璃后，仰视着男主，而就连少女的驼背和低垂的眼帘里也闪烁着迷人的神采。每晚在窗前等待心上人的归来（哪怕他带着别的女人）和蹑手蹑脚从母亲房前溜走
回家路上我还在想我所谓的“对飞蛾扑火式爱情的怒火”，我觉得不太确切。我有什么资格对其有怒火？我又不是坚毅果敢独立女性，也发不出有力诘问。我热爱而倾慕的（感情中的）品质，多数是投射。
当然这些话写在这里好像不太搭调，更多是关于这个故事本身，而不是这次改编。但转念，又想到两个合理性 1. 我小时候读原著根本屁都不懂（幸亏没有被“爱情”感动，但也没有其他情绪就是了），中间又看过几次文艺作品改编也都没有留下什么感想，倒是今日看完才在散场回家的路上仔细回想了这个问题，那么
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虽然琼芳登凭借《蝴蝶梦》和《深闺疑云》获得了巨大成功，但我心目中琼芳登的最佳表现是1947年根据茨威格原著改编的《陌生女人的来信》。
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故事大致遵照茨威格的原著，当然也有一定的改动。讲的是一个多情风流的钢琴家准备躲避决斗时候收到一封长信。信中自述一个叫做丽萨的姑娘从淳朴少女时期就被这位住在自己附近的这位钢琴家的音乐和翩翩形象带走了心。
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两人第一次见面便是钢琴家下楼出门的时候丽萨为他开门，也得到了一句礼貌的感谢
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她为了他去学跳舞音乐历史提升自己的素养，在母亲改嫁后她不得不搬家没法天天听到他弹钢琴。
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她面对年轻军官的追求并不心动而是去找钢琴家过了一宿，钢琴家离去时候说两周就回来，然而风流成性的他再也没回来。
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丽萨为他生下孩子并抚养了几年后，为了生计嫁给了那个军官，后来一次偶遇那个钢琴家，他注意到了她并对她很着迷，并表示自己记忆中她有很重要的一部分只是无法想起。
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第10届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《一封陌生女子的来信》，下面为大家带来前线渣男怨女疏离荒凉的评价了！
米米：
女性对爱情的向往，是纯真的，忠贞的。一直活在自己理想中的爱情中，却忽略了生活中的现实，所以也造就了这样的悲剧。
若不能爱别人，怎会爱自己，也造就了男主的悲剧。
果树：
一部完美小说的近乎完美改编，唯一不满的点是对女主的悲惨结尾太简略带过，或许导演也不忍心吧。
野凡：
整一年前，我看了孟京辉执导黄湘丽主演的独角戏版同名话剧
她出现在搬家的车边，怯生生又是胆大、好奇的触摸，带着羡慕的眼神。
她拉开门，单薄的身体倚在高大的玻璃门边，惊喜的眼神
她坐在秋千下，忠实的维护着弹奏者的，专注的样子。
她钻进他的屋子，打量着一切，把它们印记在心里。兴奋的眼神
她看他带着女性回家，她失落
她在离别苦等时，他带着女性调情回家，她失望
被相亲，慌乱无措的样子
成模特，轻松俏的样子
“火车”里，活跃得喋喋不休
跪坐在钢琴边上，眼里全是倾慕的光，盖过了最亮的钻石光芒；
以及爱恋时那样沉醉的表情
而当她披上华贵的白色皮草，雍容的气度呼之欲出。内心的挣扎，渴望与失望的交替，都与女主年龄经历匹配得混然天成
这个陌生女人的美，象大多数女性一样：在少年时青涩不觉，在青年时盛开怒放，在成年时醇香悠长。
她叫琼?芳登，把少女的敏感，青春的怒放、成年的含蕴都表现得那样恰如其分。三个阶段，在不同的生活环境里，人物心态是完全不同的，她游刃有余的表现，又和谐地让观众知道这是一个人慢慢长大的过程。
她从《蝴蝶梦》里走来，单纯紧张羞涩无所事从
《一封陌生女子的来信》如果不存在“如果我的死会让你痛苦，我就不会死了”
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