本来想给这个影评加个题目的，想了很久也没合适的，那就将就用影片的名字吧。其实很多时候我们都和电影里表达的一样。有些情感，不能理解，难以接受，但不代表它不存在。有些情感领悟了又不一定能说出来。荒诞的情感往往迸发于我们的现实生活被挤压畸变。如今社会的进程常常把人们的情感淹没，而且一些社会卫道士还总是拍着胸口说是社会变好了。我不敢说社会进程不好，但我敢说以下这些肯定不好。
胡乱的推行城镇化，不从实际出发肯定不好；盲目的追求GDP，不管贫富差距肯定不好；主观的限制文化产业，过度考虑体制问题肯定不好。在城市，把小孩都送入各种培训班补习班，把老人都赶进养老院，不去想他们的感受，绝对不好；在农村，把青壮年逼到城市，把小孩老人扔在家里，不去管他们的生活，绝对不好。
其实以上说的都是影片要表达的思想。按捺不住情绪，就先一股脑说个痛快了。这部片子是参加文学院青年电影展活动看的。一大帮子喜欢看这种沉闷枯燥的人，坐在一起观看特别舒服。完了还形式上的交流了感受，我还在他们特意外的情绪下，说了一段特傻逼的话
作为一个新晋的导演，能把一个短篇小说改成这样已经很不错了，值得赞许和肯定。李睿珺的三部影片我都看过（《夏至》《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》），从这三部影片里我看到李睿珺制作理念逐步走向成熟，对故乡的“愁”越来越厚（主要是后两部）。但对电影的本身语言和美学问题一直未有多大的改变，希望他能继续努力。
一个新晋导演的影片缺点总是比比皆是的，但作为该年龄阶段的作品，已经算是成熟的了。本片和《老驴头》相比，增加了丰富性。运用了很多记忆的元素来唤起乡愁，可这些东西的堆积并未换来对传统思考的加分，只是增添了色彩罢了，算是浅尝辄止式的思考，这个土葬的传统，导演对其有什么看法呢，还是单一的就事叙事，不做一个相关的思考结论么。这样的乡愁不免就会流俗。
老马说到死后会乘着白鹤走，当时给我一个很大的魔幻期待。可最后的结果是一个赤裸裸的活埋方式来解决，未免有些残忍、荒诞。如果能修改这样结局是否会更有意思呢。
关于人物性格方面，《老》的主角性格色彩偏单一性，不够丰满
村头，老马和孙子轮流卖力地挖着坑，不一会平底变成了深坑，老马坐到坑底招呼孙子：来，把爷爷埋了。两个孩子并不了解这个行为的后果，外孙女苗苗说：爷爷我们回家吃饭吧。老马拿出冰糖给了孙子和外孙女，然后自己嘴里含了一颗，平静的等待着尘土将自己掩埋。
老马70岁了，是村里有名的木匠，和搭档老曹开了个棺材铺，老人一手绝活是在棺材上面画仙鹤，在他看来，仙鹤能承载离去人的灵魂，躯体入土为安，灵魂驾鹤仙去。
老曹料到自己将要离去，两位老人精心为自己准备好了官才，谁曾想国家下了火葬的规定
也许你已经忘了去年戛纳电影节网红蹭红毯的新闻，也忘了范冰冰成为主竞赛单元评委之一引发的热烈讨论，但作为一个热爱电影的影迷，你不应该忘记一个导演：
李睿珺。
他的新片《路过未来》入围 “一种关注”单元，成为去年戛纳电影节华语电影的独苗，从而避免了中国电影集体缺席戛纳电影节70华诞的尴尬。
而凭借这次入围，李睿珺也成为第一个集齐欧洲三大电影节（另两个是威尼斯国际电影节和柏林国际电影节）入围荣誉的80后中国导演！
然而就是这样一位优秀的导演，我们对他的了解却少得惊人
“告诉他们，我乘白鹤去了”紧凑的剧情片 导演见面会提问笔记
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