这样穷苦的生活诠释了爱情另一种珍贵的方式。这与金钱，教育，名利无关。电影直击的是复杂而又纯粹的人性。整部片子幽蓝压抑的色调和拙乱的背景让人感觉沉重，然而正是置上了这样一个故事，才会惹人深思吧。
1.米香手上戴着戒指，不是穷人就不能戴，但是戴着影响干活。女同事们配个药都记得把戒指取下来。豆花女是常常要洗手的，这点常识导演不懂吗？还有陶红的手怎么那么白？脸上又那么黑？因为只洗手不洗脸吗？
2.主角说方言，矿工们都说普通话。澡堂里那些“提示剧情”的台词假的要死。
3.同居很久了，还真等到领证才行房？劳动人民还真羞答答？这是编剧的幻想吧。
4.为钱嫁人没什么丢人的，上床那副大义凛然就有点做作了。性生活不满意就想谋杀亲夫（不是硬不起来是因为要太多），姐姐你又不是嫁给苗人凤的南兰你是历经苦难的风雨丽人好不好？
5.然后内疚了感动了，就180度大转弯了，连抚恤金都不要了。
6.把《巴黎圣母院》拍成中国矿工家庭肥皂剧，不是不可以，看样子演员也吃了不少苦，可是拜托，生活就要真的生活，不要伪生活，真狗血。
最后说个离题的，我曾经请过一个保姆，家乡在贫困深山，后来修铁路的修到那里，她跟着修铁路的男人，离开了穷山沟，来湖北安家。她在我家做保姆，男人得了肺癌躺在家。
我说阿姨你回去吧，别让他孤零零的走。她说
很不错的国产片。总体上有些煽情，故事有些“比比谁更惨”的荒诞味道。但我很喜欢导演的拍摄手法，全片才不过90多分钟，导演还留出不少时间给风景以及人物的特写。而人物的决断往往并不明言，而是直接让其用行动来表达，让人看得很投入。陶红和孙亮这次的表演我都很喜欢。
《米香》是我期待了近一年的电影。去年金马奖晚会上我第一次看到了片花听到了片尾曲，而现在已经是距离又一届金马奖仅剩下一周的时间了。本片具有一个我觉得非常适合拍片的情节，改编自小说《嫁死》：意在谋取巨额赔偿金的农妇，与疾病缠身的矿工违心结婚，但二人日久生情，正当农妇放弃嫁死的念头之时，绝症矿工为了妻儿生计主动将自己埋死在没有安全设施的煤窑之下。再加上片子提名了金马奖最佳改编剧本，把我的胃口又调高了一些。
不过本片还是不能打破期许越高，失望越大的魔咒，或者说是很多当代中国电影的一种固定模式。虽然片子有亮点，创作态度也绝对比冯小刚之流认真许多，但是本片对于制片人陶红和导演王洪飞白海滨来说都还是处女作，而本片最大的灾难恰恰就是整体上的失控。
其实在两位导演开始导戏之前，这个片子的灾难就已经存在了。谷小妮的剧本反映了一个老生常谈的问题，就是如何创作一部好的改编剧本。剧本当中加入了很多有意思的对白，这类对白在以叙述性语句为主的原作中极少出现。当中原作虽然文采有所欠缺
这几天连续看了两部片子，都是国产的。前一部是《叶落归根》，第二部是《米香》。
对于我，电视或者影院可以停掉了，前者确实基本上是垃圾和没有价值的东西，后者可以用网络或者碟片取代。对于电影，我是只看内容不看效果的那种人。
其实之前看的《叶落归根》也谈不上是喜剧，顶多算是黑色幽默。这部《米香》，完全是悲剧。中国人，就是如此痛苦地生存啊。
我年近40，男女问题确实很羞怯，也没有考虑太多，至今单身，没有这方面欲望。从这个角度说，为什么一定要男婚女嫁呢？米香在剧中透露对于儿子的一个最大愿望也不过是拉扯成人，结婚生子。而米香本身也渴望婚姻，但肯定不是看重“性”，也不太在意“爱”。她和驼子，所谓感情，从米香的角度说，更多是互相依赖和给予，道义层面的东西。驼子不妨有“性”，米香却是希望维护一个家庭，有男子支撑，甚至传宗接代。说来说去，还是传统女性的角色，婚姻、家庭、生育。
跳出人必须结婚生育的圈子，其实一个人生活也无不妥。对单身者而言，养老或者传承后代，确实是无法妥善实现的话题
米香只是个女人
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