（文/杨时旸）
原本，《我不是潘金莲》属于北方的粗粝和尘土，一个哀怨又执拗的农妇，穿越一道道人墙，耗尽时光奔赴她心中认定的真理。在电影的呈现中，冯小刚做了一次大胆的挪移。他把平铺直叙的北方变成了幽深婉转的江南。看起来，这种转化更多的是出于视觉上的考量，但最终，这个故事的内逻辑和发生的外部环境产生了一种奇妙的互文关系，隐喻又印证着彼此。
潮湿的空气、拱桥与奇石，成为了电影中那些人物心理景观的外显，微妙的官僚系统，就如同那些幽秘的曲径，被长久的时间塑造成复杂的结构。那个孤独、执着、单纯甚至有些愚蠢的女人，被置于其间，形成了一幅残忍山水画。远观柔媚安逸，近看冰冷绝望。
《我不是潘金莲》是那种典型的“中国式故事”——它只会发生在中国，就如同冯小刚所说，“既不可能出现在美国，又不可能发生在朝鲜”——这种故事的背景必须处于某种剧烈又独特的转型期，有些东西已经松弛自由，而有些东西仍然冥顽不化，这二者之间的拉扯形成了一种古怪的力道
放弃了批判人性，因为它不是现实的解药
尽管在看成片之前尽力避免各种剧透,但这基本很难做到,事实上是在走进电影院前，脑子里已经有一部自己根据这种信息构建出来的电影在那里了，但让我惊讶的是，《我不是潘金莲》和我脑子里的那个预想完全不一样。
类似的题材屡见不鲜，亦或是一种苦大仇深悲天悯人，亦或是站在某种制高点上猛烈的批判，然而潘金莲都没有，最难能可贵的就在于此，导演在一开始并没有预设一个立场，你们想看的梨花带雨，你们想看的义愤填膺，这里都没有出现。你也许觉得会是一部当代版的《官场现形记》，但那个引出这一切的，本该是一个于情于理于法于私的都纯白无暇的女主角，却是一个脑子一根筋却想要占点小便宜的人，这种设计让故事一开始就形成了某种悖论。
和前阵子上映的《驴得水》最大的不同是，《潘金莲》并没有想要去批判人性，所以李雪莲这个角色才是那样让人觉得可怜又可恨。她为了分房子、要孩子不惜假离婚，又为了有利于对自己的判决而去给法官送礼，达不到目的又想杀掉前夫，为了杀前夫还不惜以身相许
冯小刚是个有趣的人，导了一些有趣的电影。长期以来，这是我对这个人的基本认知。
这是《甲方乙方》的时代。
后来出了《夜宴》。呃……开始敬而远之。
再后来出了《集结号》。由衷叫好：除了有趣，他还有别的。
再后来出了《非诚勿扰》……好吧，在一个小品化生存的时代，一个有才华又想过得舒服的人，干嘛不走这条呢？那么，您笑傲您的江湖去吧，再见！
所以《我不是潘金莲》出来，我心说：管你的。
可问题是，《比利林恩的中场争》《奇异博士》《深海浩劫》《航海王》都看遍了，而我还有点时间，需要借一部电影避开交通高峰，我的选择只有《潘金莲》和《勇士之门》。好吧，去看看圆形的画面吧。
幸好做出了这个决定，因为差一点，我就错过了冯小刚最好的电影。
事实上我想说，这是这个时代最好的中国电影。
这不是说反话！
《集结号》曾被我视作中国电影十年内最佳，但《我不是潘金莲》更高，而且是不可比的高，是段位的高。
好电影让人开心。更好的电影让人脑洞大开。更更好的电影让人得到情感满足。更更更好的电影
【我不是潘金莲】以李雪莲管窥中国
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