在纱织坐上继母汽车的一刹那,她彻底的明白过来,原来和她亲密无间的老爸,并不是完全属于她的,还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她,陪她吃好吃的,带她玩游乐园,但他并不是专属于她的,甚至她在现实中的排位很靠后,在老爸的“女儿”面前,她只是“朋友”。
在纱织坐上继母汽车的一刹那,她感受到了从未有过的孤独和恐惧,似乎失去了一半的世界,车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时,她是否还会像影片开始一样,一头扎进他怀里。
作为离婚人士,这是一部再好不过的片子。惊叹于一位女导演,竟能把男人的情感描写得如此细腻。
男主,是一个有女儿的离婚男子的设定,不同于好莱坞电影,女儿是归属在女方抚养。而后男主又寻找到了单亲妈妈,重新组建了家庭。故事从二人准备生养自己的孩子开始,进而折射出了婚姻、亲子等,甚至社会的问题。其实日本的家庭、社会观念和中国是很像的,所以很多地方可以感同身受。
男主实际上是一个期待生活随遇而安的人,另一个角度来说,只寻求安稳的生活,工作上缺乏上进心,生活上缺乏担当
日本电影编剧领军人物荒井晴彦,今年七十大寿,在初秋的大阪“荒井晴彦电影节”上,为观众展示了《红发女》《远雷》《W的悲剧》等近60个剧本的缤纷世界。其间又传来爆点,他改编的《生在幼子》获得本届蒙特利尔国际电影节评委会特别奖,所有参展影片中,动员观众人数鳌居第一。一向不对票房折腰的荒井欣喜“能有更多的观众看到此片”,并深谢原作者、日本直木奖作家重松清先生的义气,“20年来,面对诸多电影化与电视化的游说,他一直回绝说那个小说是给了荒井的。”
《生在幼子》讲的是
场景一:美军基地
场景二:赛艇赌 博场地
场景三:百货公司游乐场
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中年男人田中遭遇公司调职 妻子怀孕但继女不理解而引发的家庭危机 自己的亲生女儿前妻抚养 听话懂事 但只能偶尔见到 身边两个都是妻子带过来的继女 但是他一直视如己出 而大女儿在得知他们将迎来属于的孩子时变的叛逆 和家人作对嚷着要见自己的亲生父亲 殊不知亲生父亲并不想见他们 田中在工作和家庭的双重压力下煎熬着。。。
长这么大还是第一次去新天地,正题@浅野忠信终于演回正常人,我们想要成为别人(孩子反应最为真实直接矛盾也最尖锐)眼中最美好的东西——我们其实是想要成为自己想要的完美,如果接受不了人生目标与现实的差距,果然只能徘徊在无尽的后悔与逃避中了,那就欣然接受所有的不完整,血を繋がる的女儿放开的手也让他自己放下壁垒,去拥抱不完美的他人,在伤痛中努力做到最好,苦难中寻求幸福也算鬱病系日影中的治愈点吧,曾有一度我觉得可能要拍成男主坚持不了了,换我我可能已经放弃了哈哈哈哈哈
生在幼子:跌宕!每个人的故事
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