非常好看的电影。一场交通事故将3个家庭联系到了一起，3个人之间复杂的纠葛，前后的巨大变化，让人感慨人生的无常，让人不禁自问：生命
首先，我不喜欢时间超过120分钟的电影（不包括表现宏大历史背景的大手笔影片），总觉得这首先说明导演的功力不够，因为优秀的导演就应该懂得在最短的时间内把想要表达的思想全部表达出来，并且产生最佳的效果。所谓的最佳效果不仅包括观众在完全领悟导演主旨的基础上结合自身展开联想，还应让观众在观影的过程中能保持相对的舒适。想表达深刻的主题可以有很多方式，不一定非要把情绪弄得那么压抑。
另外我也不喜欢亚里桑德罗的叙事方式，他总是打乱正常的顺序，想把几个情节横向的联系在一起（《巴别塔》和这部都是），却打乱了正常的观影顺序，搞得观众看电影时必须使劲的联想各种情节的关联性，可问题是，导演你是在拍电影还是在考观众的智商？
第二，我很不喜欢某些导演为了深刻而深刻，刻意编出悲剧制造压抑气氛。难道你让观众压抑了就证明你拍的深刻吗？看完这部冗长还有些混乱的电影过后，我并没有体会到这个故事到底和灵魂有什么关系。导演竟然还把影片的名字定为灵魂的重量
像大学物理(上)的论文
吉他响起
群鸟布满晚空
临死才有必要的诘问
无血色的脚趾
欲哭无泪在孩子遗物
刀片割开沸腾的血管
就是我们背负的重量?
Paul和Cristina终于拥吻
Paul射出子弹不停呕吐
Jack终于回家
21克是最后的体重?
《21克》电影剧本
文/［墨西哥］吉尔莱莫·阿里阿加
译/黎煜
1.内景，克丽斯汀娜的卧室，白天
一个男人和一个女人的衣服散落在卧室里，卧室装饰得很有品位，能看出主人属于中上阶层。一件皮夹克随意地扔在椅子上，一条蓝色裙子躺在地板上。
克丽斯汀娜（34岁），瘦瘦的，皮肤细腻，脸朝下躺着，裸体，被单盖着半个身子，一丝微弱的光线透过窗户照射进来。
她身边的保罗（41岁），裸体，健壮，深邃的眼睛，乱蓬蓬的头发，坐在床边，抽着烟，忧伤地看着她。
他的手指缓缓地在她背上滑动，眼神一直盯着她。克丽斯汀娜换了一个睡姿，没有醒来。
他坐起身，用手摸着自己的眼眉，擦了擦前额，仍然沉思地看着她。（渐隐）
2.内景，冷饮店，晚上
渐显，冷饮店，画面上是白墙和红色的高靠背椅。墙上悬挂着三种产品的宣传画：奶昔、苏打水和汉堡包。
迈克（37岁），穿着随便，表情愉快而放松，和他的两个女儿坐在桌前，劳拉（5岁），凯蒂（4岁），两人看起来很受娇宠。
劳拉用吸管“吱吱”地吸着巧克力奶昔。
迈克：甜心，别出声。
劳拉：为什么？
21克有多重..
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