标题非常恰当，很多独居老人的困境，把叙实片拍得如此森冷也挺特别的，老奶奶的每个动作每个镜头都为她捏着把汗。
命运的讽刺，“一条小路曲曲弯弯细又长”，任意一条小岔路，可能就造就了两种截然不同的生活，但影片的诠释还是略显絮叨、钻牛角尖。
觉得把结局开放化更好，其实男孩消失前就大概能猜出怎么回事了，不如给大家留些思考空间去揣摩人物心态和社会现象，多用暗示，何必那么直白。
演员们的发挥都恰到好处，度控制得相当好。秦昊令人印象深刻，演技扎实不生硬不做作！
文革题材已然相对放开，相信能逐渐看见更多！
当你老去
现实无法解决的矛盾和人生无处不在的艰难迎面扑来，内心深处的拷问却又从来不曾停止。
心魔和现实纠缠在一起，无法把往事看过都过去了，又无法对现实说没关系这样也可以生活的很好。
我不想闯入任何人的生活，却又身不由己。我不想闯入厂子里其他人的生活，我不想伤害任何人，我不想闯入儿子们的生活，我不想妨碍他们，我不想闯入合唱团的人们的生活，我不想让所有人尴尬。
开头一幕就是满身纹身的少年在昏暗陈旧的浴室里洗澡，废旧的厂房孤零零的伫立。
少年抱起一只黑猫和它对视，然后烧好了开水浇植物，在盗窃之前像主人一样坐在客厅里边啃苹果边无聊地看电视。盗窃之后的仍旧在播放的电视机上还在播刑侦节目。
奶奶几次站在合唱团的门口，却从来不进门
全家人吃饭的那段，奶奶在卫生间里拍蚊子，我却没有看见有蚊子，说白了就是说她疑神疑鬼。
他是从贵州来打工的，我不是【所以是少年无意中透露了，又害怕地否认了吗？还是说他根本就不是从贵州来的老赵家孙子，只是自己的心魔让自己有了错误的认知，让自己相信那就是？】
为什么我觉得《闯入者》这部电影好，首先能恶心到我的电影不多，除了直接上电锯咔嚓切人的那种，少点套路，多些真诚，简单来说这部电影讲了文革一代，你甭管他是借了悬疑的外壳装神弄鬼，还是飘飘忽忽人物苍白剧情无力，这部剧我寻思到最后老邓慌乱地跑去通知老赵家孙子快跑那段时，导演差不多已经癫狂了。
全剧最恶心的一句台词是“我来特地看看你”，人至贱则无敌，虽说文革那会儿都不是什么好鸟，但最后跑来耀武扬威的总比那些装可怜的要更贱上几分。一代人的错需要几代人来偿还，错的当然不仅仅是参与了文革的当年那批“年轻人”，事由不在他们，那我为什么还会觉得恶心？恶魔放下刀子立马变平民，顺民，甚至是有些委屈的弱势群体。他们真的反思过吗？不少人估计这辈子自认为“最光辉”的时刻就是那会了，大家“同仇敌忾”，一呼百应，想想都热血沸腾，咕嘟咕嘟冒泡。
抛开影片那些“我是你妈，所以你的就是我的”这种当下已被年轻人各种批判的思想，导演想展现的大概是老邓的“自我救赎之路”，我抢了你回城的名额，害你郁结而终
作为一个一直对文革历史感兴趣的九零后，有幸在UCLA电影双年展上看到《闯入者》的北美首映。
由于只大致看过故事梗概，也没有看过含剧透的影评，看电影之前只知道大概这是关于家庭、并且有提到文革的故事，所以中途的悬念没解开之前数次很想拿出手机看究竟是怎么回事。中途也有很多猜测，但最后空旷的窗户伴随着工业区一声一声的机器运行声，冷冰冰的画面告诉我这不是一个关于家庭成员相互理解其乐融融的故事，也不是一个关于施害者自我救赎的故事，而是出乎我意料的讲述了关于沉重历史如何影响并给予从历史中走过的人持续伤害的故事。
她们从历史中走来，也许曾经是受害者，也许曾经是施害者。老太太通过揭发老赵，和自己曾经一起伤害别人的同僚，争取到了唯一的机会回到北京。陷害别人在那个年代似乎是一个你死我活、明哲保身的only choice，我们可以无限地指责她，但老太太这四十年心灵的枷锁似乎又让人无力去责怪她。我不知道王小帅导演有没有设想经历过那段历史的人看这部电影的感受，我想他最怕的结果是观众的麻木。
从高中关注文革历史以来
首先肯定比那些没大脑的国产片好的多，毕竟是讲究了镜头语言，展现手法，一些类似朴赞郁在斯托克里的慢速镜头处理很有惊悚感；而故事呢，也通过老邓一角集中展露了很多的点，自己的母亲，不想捅破小儿纸的那层窗户纸等等那些生活中的那些意难平；但是，还是有些小小遗憾，小男孩的闯入过程看似处理的十分艺术与诡异，但却有些不必要的故弄玄虚，特别是一些小情节的展现，说实话会有种割裂感，如果硬要分析出它们存在的意义，我只会觉得是吃橘子非要咬出梨味道。另外，主人公的那份道歉，忏悔，又是来自那特殊的年代，从电影《归来》，到话剧《冬之旅》，这次又是，会让我产生一种对目前电视剧动不动就是抗日题材的类似审鉴疲劳感，而且无论是特殊时期的后遗症，还是伤害与原谅之间的辩证关系，也都没有上升到可以触到心，情与思想的高度，只是个一看而过的感觉而已。而导演所用的手法呢，形式标准，就是有些空，比如片中老邓去找发廊二儿子时没记错的话，应该是用了个长镜头，嗯，意义何在。。是想表现一把老骨头拉东拽西地爬楼梯去看孩子有多么不容易？。。呃
【闯入者】殿堂级惊悚片 前后不是很搭啊
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