今村昌平很善用一些动物来隐喻象征着人们的行为，通常还都是一些外形比较令人害怕的动物，比如蛤蟆、蛇、鳗鱼······
影片还穿插女主的闪回，表现女主桂子小姐与前夫纠缠的过去。
男主在假释期内，一直以来抵触与他人的往来，但他并没有放弃生活的勇气，他在狱中自考理发师证书，为的就是出来的时候有一条活路；相比之下，他的狱友，显得是如此的失败，悲哀啊！
因为女主，他再次勇敢的面对未来，或许爱情的力量时刻都发生着~
鳗鱼=男主
鳗鱼最终要游往赤道，然后再游回日本海域，他也将会。
另外
在迈克尔豪格的《编剧有章法》中，电影分析可从“故事概念”、“人物”、“人物成长弧和主题”、“结构”、“写作风格”这几个方面入手。今日，我看完1997年获得金棕榈奖的日本电影《鳗鱼》，想从“故事概念”这一角度入手，试图理解这个故事凭什么获奖。
《鳗鱼》的故事概念可以通过以下方式表述：
《鳗鱼》的故事围绕着一个因杀害出轨妻子而入狱多年的中年男人展开，他要做的是在出狱后，低调处世，不去招惹其他人，但他身边总有许多人与事卷进他平淡的生活，对此他会如何抉择。
看完觉得导演表达了很多，但自己又说不出一二。
可以是救赎、成长、爱情与婚姻，也包着更深层次的人与人之间的关系，爱与被爱的纠缠。男主在最后这么总结自己：小男孩——杀人犯——父亲。我觉得导演最想表达的是一种宽恕，对由爱生恨的犯罪杀人、对自己不堪的过往、对身边的杀人犯，甚至是对生命。除了狱友及女主前夫难得的反派，全片都围绕着一种宽恕的氛围，保释官、钓友、造飞碟的小哥、甚至地痞都带着宽容与男主相处着，他们或许知道或许不知道男主曾蹲过监狱，在他们看来可能不太在乎这些
嫉妒招致不幸，因嫉妒而犯错的人是愚蠢的；智慧创造理性，因智慧而宽恕的人是聪明的；简单——甚至像鳗鱼一样，不知何谓爱恨，只是自然而然地活着，那就是种境界了。……我们需要的不是说服自己不去嫉妒，更不是说服自己要去原谅，而是……而是像动物一样，接受大自然赋予自身的一切……
然而，我们生而为人——这是我们最大的不幸。山下的妻子并不反对像动物那样活着，所以她可以随便跟别的男人交配，而似乎不用在道德上担任何责任（做爱是动物的本能）。这，别说山下受不了，我也受不了
人性的扭曲与荒谬，在某种程度上，也正如同鳗鱼光滑蛇形的躯体，蜷伏着，伺机而动。
那封信真的存在吗？还是正治自己的幻想？
遭到妻子背叛的他，早已不外信任他人。他同鳗鱼说话，聊慰寂寞。
长形鱼缸，微光照耀下，泛着鬼魅的蓝光。他直视着鳗鱼，渐渐地，竟钻入水中，变成小人，在大如瀚海的缸底四处搜寻，那封信的碎片，想要抓住，却又怎么都捞不到。
这是他自己的幻想，别有新意的镜头设计，在一个日常化的场景中，表现了人类潜藏在心底的无意识。
最后的一场戏，小小的空间中，冲突爆发，酣畅淋漓。
正治终于挺身而出，承认自己是美佳腹中孩子的父亲，以使她摆脱前任男友的无理纠缠。
他何尝不知这是“引祸上身”？可是，作为一个对美佳心生眷恋的男人，他怎能眼睁睁看着她受欺负而坐视不理？
这也宣告着他开始接受他人，重新建构生活的开始。
可是，并不存在所谓的圆满。
篝火晚会上，美佳跳起弗拉明戈，镜头推开，正治独自将小船驶到河中，把他的鳗鱼放归自然。他说自己今后也要养育不知是哪个男人的孩子，既然你们在这样看似羞耻的状态下
【鳗鱼】比《花火》更好
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