不断行进的画面，镜头并不激烈，也不摇晃，有点行云流水，有点乡村小调
配乐全部来自猫王普雷斯利的作品，影片中猫王是串连故事发展的主线，所以如果你是个摇滚乐迷，而且还是个猫王迷，那么恭喜你！你有更多的理由来观看这部影片
影片采用大量的中景和近景镜头，平拍的角度，给人感觉很亲切
演员不多，表演有点舞台剧；画面简洁，拍摄场地更是简单，毕竟是部独立电影，不能像好莱坞的商业电影那样动不动就是跨国拍摄，拿钱不当钱看
导演注重刻画细节，剧情前后呼应，伏笔的安排很巧妙，绝不浪费镜头
这就是影片《神秘列车》给我的观影映象，如果让我写影评，咳咳，我想我会从唯物主义辩证法的联系观以及偶然性与必然性的辨证统一关系的角度来展开； 如果要我来个剧情简介，我会说这是一个关于陌生的人们偶遇与熟悉的人们错过的故事，嗯，就是这么简单；如果要我评价它，我会说从场面上看，这不是一道大餐，至少导演吉姆·贾木许的企图不像中国的某些“大导演”那样力图宏大叙事。我更愿意把它比喻成一道家常小菜
影片里的其余故事都成了整部电影的串联，我只喜欢第一个故事 阿俊和光子 他们一前一后 挑着行李箱 换了先后还要调整步伐一致的那份俏皮 黄昏行走在陌生的孟菲斯大街上 光子充满新鲜好奇感的打量着这个陌生得城市 而对于阿俊来说 只不过是来过。他的人生中已经 来过 看过 这个far away from Yokohama的城市 ，他不会拍这个城市的街貌 因为他会把它们牢牢记在脑海里。将所有经历化作我内心的历练融入于我。18岁的阿俊伫立着 看着窗外空旷的大街 认真的反驳光子 这不是横滨 这里是孟菲斯。这一切都很酷，是因为我来到了这里， 孟菲斯 不过是一个沉静的词汇，我并不感兴趣。
我们不该为今后沉迷过往留有余地 不是吗？因为我们再也不会做一次同样的动作 在同一个时空。岁月更迭 改变的是建筑 街道 场景 ，而那些物件 我们做过爱的床 住过的房间 是不会逝去的，11次、22美元 27号房间。。我们的曾经是能被符号代替的吧。
不论如何 插上磁带 在离去的时候好好地再看一遍这座城市
我们 不会再回来了。
午夜2:17的孟菲斯电台，播放着猫王曾经的金曲《蓝月亮》...歌声轻轻地笼罩着这座空旷的城市，尾随着呼啸穿越城市的列车，天上三块蓝色的丝绒摇摇曳曳的坠下，以启示的姿态月光般晃照着旅人的梦...
蜜子和纯，路易莎和迪迪，强尼三人在这一天的孟菲斯游丝般若即若离，皆因一个多年前死到的人的灵魂，拂晓降临，神秘不再，路人终成陌影。
贾木许以一种淡入淡出的方式沉静的注释着周遭的生活，人物迷离的情感和生活的甘苦在喧嚣隐去后渐渐活灵活现起来。
第一个故事“远离横滨”中，纯在蜜子脱光衣服准备鱼水时，仍旧无动于衷，靠在窗边念叨着：“其实孟菲斯与横滨很像，如果去掉横滨60%的建筑物。” 对于一个旅人，纯跨越了整个太平洋从日本来到美国，却发现仍走不出故乡，仿佛寂寞吃定了这个年轻人。蜜子在睡觉将醒时，还说过这样的话：“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”蜜子活泼可爱，看着闷闷不乐的纯，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了血盆大口，但他依然那付苦瓜脸
人生之路多是偶然相交快速远离，世界上每个人都生活在自己的世界里，就算某些偶然的机缘巧合之下也无法让本不相交的命运编织在一起。
三个故事因猫王的故事而产生一定联结的故事性又因一声枪响串联又打破平静而重新回归各自人生我走向里。第一个故事是我最喜欢，看到了生活的细碎，一场头发和胡子的理论而发生矛盾。为了带走两条浴巾而一件一件套上体恤衫，这就是我们琐碎又每天经历上演的生活。第二个故事通过不断的偶然而简单已故猫王的亡魂的灵异事件。偶然停留此地，偶然听到一个故事
神秘列车：Mystery Train
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