先放英文版歌词好了，引自贴吧日剧吧 [qcccy520] 的《 【后知后觉】你们关注白富美的...》三楼
This City
In Plague Time
Knew Our Brief Eternity
Our Brief Eternity
Our Love
Our Love Knew
The Blank Walls At Street
Level
Our Love Knew
The Frequency Of Silence
Our Love Knew
The Flat Filed
We Became Field Operators
We Sought To Decode The
Lattices
To Phase-shift To New
Alignments
To Patrol The Deep Faults
To Map The Flow
Look At The Leaves
纵观行定勋导演的作品，从《情书》、《四月物语》、《燕尾蝶》几部电影不难看得出行定勋似乎更偏爱文艺片的结论。所谓文艺片，大多是导演想通过影片去传达一种精神，一种思考，这就要求观影者需要去分析导演的文艺之处，去独立思考导演是想传达的意图。
行定勋导演执导的《河畔 リバーズ・エッジ》基本是一部现代工业污染下的城市河畔边的一群青少年对死亡的体验认知。
从电影的叙事手法来看，加入了以人物为线索的记录片形式，叙述了不同角色各自的命运
注意英文名，不是river side，而是river edge
河之刃，像刀锋一样，冷冽，锋利，清醒
“上帝说，尼采已死
所以我，不相信悲剧
看着鱼，寻找玻璃
玻璃，看着鱼
也许，它渴望完整
也许 ，它想冲到窗外
下雨 就害怕被淋湿
湿了 就不怕会下雨
手机说，时候已到
所以你，只相信玩具”
或者只相信尸体
对于死亡的兴奋与渴望其实没有太值得多讲，任何严肃思考过生命本质的个体都体会过这种感情——弗洛伊德那儿叫做爱欲与死欲，在占星中叫做海王星能量回归完整的渴望，在加缪那儿
河畔，是工厂，是城市，是我们生活的地方。
河畔，是废墟，是我们的基地，里面藏着能安慰我们的秘密宝藏。
“我们”，是一群正值青春但却丧失了活力被痛苦折磨的高中学生，发生在他们身上的故事让他们惶恐又麻木。
二阶堂富美扮演的若草春子，是这群高中生里的“中心人物”。跟周围的人比起来，她既是普通的一个又是特别的一个。她在学校里也我行我素，常常躲到医务室睡觉或一个人到天台抽烟，但相对的她本人并没有什么太大的麻烦。她见证、感受着别人的遭遇和变化，并因此而痛苦。她努力尝试着去帮助他们
可能必须对行定勋的世界观有很强的共鸣和理解才能体会他的电影的价值。每个人看到的世界都不同，至少对我来说，他镜头下的世界更贴近真实。《河畔》里有非常细致的人物刻画。多重的情感线条揭示了镜头背后的人性深度，既有现实感，也能体味出一种特殊的、浓郁的抒情成分。这个世界上绝大多数的电影在感性表达上都是纵向的。有些欧洲片子能把一种复杂的感情刻画得非常深刻，但依然是纵向、线性的。横向、点状、多重地刻画感情的电影并不多。这种多重性体现在镜头所说的和镜头背后的违和
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许愿有用的话，要努力干嘛。每个人的青春都需要经过这样的阵痛：许愿是没用的。无用的热情，无用的愤怒，但就像一个悖论：明明都是些没有价值的情绪，但青春也因此得以被佐证。
当山田站在河畔边说：“让我们来召集UFO吧，一直许愿就好。”我仿佛看到了《GO 大暴走》里的洼冢洋介，看到了北野武镜头下的安藤政信..话不多，软弱，却有一种少年特有的倔强和偏执。
这样的男生，我知道，也遇见过，尽管睡意来袭，我还是一眼就能认出，就像如今的我能毫不费力地一眼望穿整个青春期。
2
如果时间回撤
感动！我看到的《河畔》
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