豆瓣的影迷朋友你们好，我是《柳浪闻莺》的导演戴玮，很开心能入驻豆瓣，今天想和大家分享我们电影的一些幕后故事。
很多看过电影的朋友见到我，第一句话就问：导演，你是怎么找到工老师，垂髫和银心的，他们演的太好了，太适合片中的角色啦！…还有的说：“导演选角很准啊，他们就像从小说里走出来的，三位演员太贴近人物了”！
是啊，从改编剧本到开机前确定启用的三位主演，用了二年多的时间，那段时间里我几乎天天和故事里的“垂髫、银心、工欲善”生活在一起，他们在我眼前越来越真实，栩栩如生
性别反串是中国戏曲舞台的一大艺术特色，体现了中国戏曲虚假性的特点——演员不必在舞台上塑造与自己生理性别相同的角色 。而其中尤以越剧女小生为代表。相比于其他剧种中起点缀性作用的女小生，越剧女小生数量多、地位高，且形成了自己独特的审美范式。其作为一种文化中的性别符号，具有极强的社会性别研究意义和极高的研究价值。而电影《柳浪闻莺》正是以越剧女小生为聚焦对象，反映出越剧女小生作为一种 “过渡性客体”的社会性别文化内涵。女主角垂髫询问作为男性的工欲善如何在舞台上演绎一名男性——
关于一些常被误解为聪明或性情和顺的品质--柳浪闻莺中的银心观影前有人说银心好漂亮。对此，我到现在都毫无感觉，银心给我的感觉始终是恐怖，即使在视觉上也是如此，始终很阴郁，从纯洁的小姑娘，到坚定、集中那有限的注意力、近乎愚钝地射着爱的箭，完成她准备要完成的谈话、计谋（虽然看上去是小姨对她的人生设计）。这样的关系，既像幼女又像太后，既纯洁无知又坚韧狭窄，决心要专横，决心要自己生活中的人协助自己完成自己所想要的那种生活，你可以说是一种奉献、牺牲（她以为的全部付出）
一星审美；一星演员表演；一星给时长控制和票价（一些抢到买一送一的人），算鼓励分。
这部的画面审美是很不错的，杭州被拍得很讨喜，画面布置错落不杂。演员能力都有，一些情绪转折和爆发的戏份都有拿下，表演上无人脱后腿，大小垂髫都很飒，大银心的状态变化有得到体现，工欲善的人物刻画是有说服力的。
问题在于故事组织构架捏合。
转场做得太硬了，在控时长的情况下是可以做到稍微塞多一些补充信息量帮助观众入戏的，但是导演编剧并没有做到。比如同样的写时间式转场
《柳浪闻莺》爱情文艺片。三角关系的痛苦挣扎，剪不断的还是相濡与沫、朝夕相处的同窗情，如何抉择，如何取舍，写就了江南烟雨下最美的越剧人生，人生如戏，戏如人生
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