当一个作品给人是的印象是将她和一个被公众接受并认为经典的形象或是里程碑进行并列的对比,去拍摄这样一种作品的人,我想如果是出于理智的动机,那他应该是自身的对时代的自审和自省.新版给我直接的印象是从一开始的镜头而来,那种流动与温软的气质直接树立了不同费版的时代感.人物不是来自历史,而是来自记忆与时间.在这一影片建立形成的方式上,把她和费版来做比较是非常不恰当的,如果要在现代电影史上选择一部类似的电影来比较,我会挑<去年在马里昂巴德>.人物从一个个空间里出现,游走,相互干涉,再回到各自的时空,只带着各自的扮演的角色与记忆.这种手段,从非常大的程度上折射出了时代的变化和电影写作文本的突破与私人状态.而李屏宾的摄影(我想摄影的方式更有获取镜头当下时态的用意)象<去年在马里昂巴德>里的叠纸牌游戏一样.从一开始,她就图解了我们对翻拍意图的设想.
不是毕志飞的功劳，还真的不会会看这个电影。剧情上就是一个文艺搞破鞋的故事。用东北话说，叫给好人倒地方。剧情上没什么的话，就看演技和节奏。也没什么。放到现在，肯定会崩盘的。一个人扭来扭去的在树上难过两分钟这种镜头，都是不可理喻的。无论他是不是在迎合语境的需要，这就是赤裸裸的败笔。拍了很多南方庭院的镜头，勉强算是有点审美吧。那咔咔的皮鞋声，一直在我脑中回响，充满了简陋的话剧感。在20年前说的过去。放到现在，铁说不过去。无论是投放市场，还是作为一部艺术片，都差点意思。
“小城之春”象征及其涵义
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