从影片名字推测以为是温情脉脉的母女情感伦理片，却没想到竟是让人捧腹连连的喜剧！表面看来是在描绘恶语相向的母女情仇与隔阂代沟，实际上却是用风趣诙谐的对话打破传统禁忌而浮现出当代中国独立女性的真实肖像。导演以女性特有的触觉在鸡毛蒜皮的生活琐事里挖掘出源源不绝的幽默感，借助法国新浪潮大胆恣意的剪辑方式编写出生动活泼的节奏感，令影片成为一首无拘无束的散文诗，散发出女性对生活和金钱的诚实态度，对亲情和感情的微妙心境。
剧本巧妙通过三种食物，分成三个篇章来刻画母女情感关系
文艺青年挂在嘴上的一句话是，愿你被这个世界温柔对待。遗憾的是，绝大部分人，都遭受过这个世界各种不温柔的对待。
这种遭受多了，会形成本能而强烈的抵御、抗拒、戒备和信任缺失。有这样遭遇的人，去谈论通常意义上的幸福感，是一件很奢侈的事。
《柔情史》的母女俩，是被这个世界很不温柔地对待了很多年的人。那些不温柔的细节在电影里只是只言片语地提到，但我们不难猜想余下的部分。
身为女人，她们不是没有柔情，但柔情被经年累月的创伤磨出了厚茧，然后她们可以假装安全地躲在茧里
（一）
柔情的后缀“史”字显示了导演对待柔情的某种特别感觉。回到影片本身，柔情这一个过份舒缓的词到底能不能承担史的重量？“史”的出现确实太过于奇怪。但是，我们必须要发现，史成为史，是因为它首先弃绝了柔情，史根本所连接的不是柔情，柔情被驱逐到了次要的位置，它仅仅作为片中人物行动的第二个方面，柔情是次要的情绪状态，它是暴力的策略，是暴力前进过于急促时的一种后退运动。史召唤的是暴力，只有暴力才担当的起史的重量，暴力作为直接的因素直接横向贯通母女两个人
本影片带有很强烈的个人风格，讲述了北京胡同里一对单亲家庭母女之间相互斥责、仇恨、伤害的故事，在其中又显现出了柔情的力量。教条而封建的妈妈，偏执而敏感的女儿，复杂的剧情，时而幽默的对白，有点用力过猛的台词构成了这一部还不错的电影。
剧中的一些情感上的前后对比也很有意思。
在一次争执之后妈妈要把自己写的文章和书都烧掉，但是一次停电女儿去点蜡烛的时候妈妈却嘱咐女儿不要一不小心把书烧了。
妈妈经常骂女儿会遭报应，女儿每次都不以为然，还反怼回去
「说到底母亲其实并不是一个天生庸俗的人。她不去跳广场舞，也不像很多大妈一样去聊大天。她心气很高，梦想自己老年还可以成为一名作家。
她也写点东西，下雨的时候她说牛把草一起吃进去，那一瞬间母亲其实还是展现出了写作天赋的。但是她最终还是被社会变得市侩而鸡贼。
她很痛苦也没有办法，如果不是经历了那么多伤害——男人的伤害、邻里的伤害、历史的伤害，她是不是有机会变成另外一个不一样的人？」
----《柔情史》导演杨明明自述
我是大学毕业后才发现这件事的。在那之前
“胡同就是fashion ”
以食物命名的章节段落式结构，用生活化的场景勾连，让影片充满了日常生活的荒诞。
中近景为主，母女关系在闭塞的空间内展开。母女间的对话不落俗套，以博弈的姿态展开，两者互相抗拒、伤害，洗衣机坏、停电、暴雨给每一次争吵以骤停的理由，最终每一次争吵之后母女都默默地一起对抗全世界。
某些政治注脚，社会背景通过影片主人公小雾踩着滑板车穿梭于北京城的一些镜头点到为止。
结尾以公车上长镜头辅以主人公童年父亲死后写的那首诗的处理，比较恬淡不过分黏腻。
“柔情史”2018佳片有约，弱也比没有好
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-23688.html
