很久没有码字了,实在很是想念,想念文字从笔尖流畅出来的感觉,想念那种匪夷所思、蜚短流长。乐嘉说,莫言是典型的红色性格的人,写作的很多人都是红色性格,因为心中的百般起伏、千般思虑从来不会对人说,只能依靠写作来寄托我们的情感,于是我们都被贴上了红色标签。
把自己归为写作者之列实在愧不敢当,无非是前段时间闯儿一直催我帮他写篇文章,盛情难却,想来确实好久没有写东西了,好久没有反观自己,舒缓一下心中的郁结。我这么投入的生活、拼了命一样的往前冲,紧握住手里的所有,一刻也不敢放松,我一路追逐不想回头,偶尔停下来看看来时的路,哇,该怎么形容我的感受呢?我走过许多地方的桥,喝过许多种类的酒,看过许多颜色的云,却不及遇见最好时候的人。
提起笔就想起了这个题目——彼岸是回不去的家乡,还记得电影《甜蜜蜜》里黎明对杨恭如说:“我们再也回不到从前了。”没有人能够回到从前,所有的人都不能,所谓回到过去、回到从前无非是给自己找一个逃避的借口,你以为你能回去,你以为你还能回到以前的日子吗?不可能了
看完#彼岸1945# 哭死~~~%>_<%
为什么最后让苏台英那么惨?好不容易找到妻儿,就算生活再艰难好歹一家人在一起,为什么偏偏是他亲手送妻儿上了太平轮??
如果非要有太平轮事件,我宁愿他也上去了,一家人死在一起也比自己孤独一生强啊啊啊!!!抓狂
1945 寄托了国人太多的耻辱和悲伤,1945又是当代人结束噩梦的年代,让我们去看看当代普通人是怎么度过这1945的
看了“回家”,心里是很难真正平静的,有些剧无需流泪,心里已像刀割一样难受,“回家”就是这样的剧,真实的残忍。“回家”谈不上虐点,因为满剧都让人感到心酸压抑,甚至压抑得让人有些喘不过气来,沉重无奈悲凉贯穿始终,真的是要有点心理承受力的,残酷的斗争和死亡让人有种看不见光亮和希望的感觉。
可你依然觉得它好,它没有狭隘的国仇家恨,或无畏的英雄主义,而是真实地刻画了战争下的两国人民的生存状态,情感走向,无论是战胜国还是战败国,民众都为此付出了巨大的代价
侯孝賢導演的<悲情城市>還原了台灣228的慘案,而這部劇故事的後半段的一系列悲劇,都是在這個大背景下發生的,台灣人很可憐,被清廷割給日本,國府去了台灣依舊排除異己,殘害台灣人,所謂的台獨思想,就是被這一段不堪的歷史點燃的,台昌在日劇時代沒死,國府去了幾個月就死了,這說明甚麼?值得中國人思考的東西,求同存異和去偽存真是國人永遠要學習的,窩裡鬥,也是很國人最大的陋習。在真情面前,強盜只能更加地為虎作倀
这次的金钟奖,仔仔终于得奖了,其实早在《痞子英雄》的那一次,我就觉得他应该得,但是却没得到...不过该来的还是来了,真的恭喜他!
其实说真的,在《流星花园》的时候,我其实并没有怎么迷他,只觉得,啊...是挺帅的...然后就没了,因为可能是他刚出道的时候,演技确实是比较稚嫩吧。
我觉得男人是越沉淀越有魅力的。这就像一种名为气场的东西。他虽然不说话,也可能话不多,但只要一个眼神,一个手势...就可以让人觉得这个人不简单,而且应是非常有阅历的人。
话又说回来,在今年的早些时候,仔仔拍的《忠烈杨家将》,虽然此片不是特别的卖座,但是奇怪的是仔仔在这里面让我印象很深刻,觉得这几乎颠覆了我对他以往斯文花美男的印象,当然这种改变其实很好,因为我很欣赏,也很喜欢。
是男人味更足了么...恩...应该是...
《彼岸1945》我还没看,但是我很期待哟!
继续关注《彼岸1945》
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