文 / 沈嘉柯
看的时候看的是电影，看完了眼睛一合，脑袋里想的已经不单单是电影了。导演是电影的上帝，掌握电影里人与物全部的命运。我很想去摸到这个上帝的心，但不甚清晰。这些意思流转如云，却抓不到手掌中。我试图去这样观看，比如一个人物一个人物的代入。从何处来，将到到何处去，打算做什么，为什么这样打算？
为了看《七剑》专门做了做功课。很是看了一些文字资料，这些集中在徐与报刊记者的对话。他说了很多，大部分都忘记了。惟有两个字非常清晰：成长。
这个概念非常重要。可以理解为每个人物沿着自己的命运做好本分，每个演员表演好自己在什么位置的表演，就上佳了。也可以理解为，这个电影试图解答，作为群体命运大网络里，每个个体，都是在变化，在成长，从语言到行为，从而故事在发展。
对于武侠来说，太阳底下确实无新事。衣袂飘扬如雪，不染尘土的武侠，与大地上的黄土浪迹的武侠，是手心手背的两面。这个就是第一个成长——导演的成长。他渐渐放弃了一个少年做梦的方式，转变为成年人做梦的方式。这区别很大，但没有优劣之分
我觉得徐克不该骂,要骂我就骂两条,一是编剧.
从来没这么想抽一港片里的编剧过,这两编剧是哪的人啊?
要是香港本土的,我吐血,无话可说.
要是大陆的,我替徐克吐血,没说的，上去给两个老飞脚可也.
二是配音.
实在不该原人来配.要是换成专业配音,相信效果会好很多.
再PS一条:张静初看得也想让人抽丫的.我是说角色啊.鸡皮疙瘩直冒.
来一部经典到让我屁滚尿流的武侠电影吧。
来一部忠实于原著、意境悠长高远、情节跌宕起伏最终归于平静、美术设计美到极致、人物形象性格丰满、剧本改编行云流水、摄影具有古代气质、剪辑具有古典倾向、服装飘逸、化妆自然、演员中没有具有浓郁现代气质者与日本人韩国人……的武侠电影吧。
别误会，《七剑》不是。虽然很多人包括我一直把此厚望寄托于徐老怪身上。
2000年《卧虎藏龙》出来的时候我记得我是没怎么看懂，12岁的孩子怎么可能看懂，只知道奥斯卡最佳外语片全球各地好评如潮引发中国武侠热云云……但是虽然我12岁我也看懂了之后几年随之蜂拥而出的各种大片而引发的中国电影杯具潮。
所以一直以来《卧虎藏龙》在我心目中跟张艺谋陈凯歌的某些片子归于同一类……后来，2005年，一部断背山让后知后觉的俺终于晓得李安的牛逼之处，于是百思不得其解翻出卧虎藏龙再次观摩之后，不得不烧高香了，不好意思啊安叔把你这么牛逼这么有意境有主旨有境界有剑气的武侠电影跟那么多伪武侠电影甚至伪电影混为一谈了。同时也是2005年《七剑》出来了
《七剑》彻尾失败！武侠。。。。。。
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