感觉好看些，虽然不能忍受最后狗屎的结尾，就那样站在海边的晨光中，比划两下就完了，果然是高手！这动作！从一个只想成名的平凡人到一名看破名利的第一剑豪，不断地寻找挑战与磨练，一开始就好像不近女色，然后从用蛮力地战胜到最后追求内心的自我提升，这样的一个人与另一个想当天下第一的人决斗的后果，是可以预知的，佐佐木小次郎更像是年轻时的宫本，只知道打败他人而夺得第一。当为战胜他人烦恼痛苦时，就已经失败了！
阿通很漂亮，朱实更漂亮，但是有点妖艳，再加上她的性格，更像是蛇蝎美人啊！最后应该是宫本就和阿通在一起过幸福的平淡生活了
《木村拓哉，向右转？》
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向右转，我是指日本右翼势力（日本政治势力中的鹰派，也就是日本保守政党中的强硬派）。
为何说木村拓哉，向右转呢？因为在本剧集中，我看见不同，透过不同，疑惑剧本之右转！
即，木村拓哉版《宫本武藏》之“决斗一乘寺”那场下松战斗，此处武藏滥杀成性被描绘凌厉，结局被描绘为“全灭”！
一人屠戮了对手76人！这是一本传承吗？还是新剧诠释？如此描绘一个重要历史人物，是为了什么目的呢？
带着疑问，我们开始寻找答案！
~~~~~~最早可追溯到井上金太郎導演的《宮本武藏》（1929年），而比较著名的有：
稻垣浩導演，三船敏郎主演 《宮本武藏三部曲》（1954年、1955年、1956年）；
內田吐夢導演，中村錦之助主演 《宮本武藏五部曲》（1961年、1962年、1963年、1964年、1965年）；
为了探寻本文向右转的疑点，我重新将上述后八本又看了一遍。
三、不同的宫本武藏
木村拓哉电视剧版《宫本武藏》和过去不同电影的比较。
我们重点拿“决斗一乘寺”这一段做分析。
把宫本武藏作为主角的同时，也就确定了这个角色的正义存在，虽然在道德上并不是完美无缺，但在塑造一个宗师的同时，自然要把他的对头设计成反角。
因此，佐佐木小次郎前辈在这套片中成了一个油头粉面的阴险小人，他老人家泉下有知不知做何感。
日本当时的时代剧，大多还是无法跳脱传统的正角与反角对立的设定窠臼，无法客观的展现出人物更细腻的内在，终究只是一个邪不胜正的故事，而无法与影片提倡的内心修炼等母题相得益彰。
文/方聿南
最近接连看了黑泽明的《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《战国英豪》，大过了一把武士的瘾！
三船敏郎不愧为黑泽明的爱将，影片中有武士的智勇、也有忠孝，有风趣幽默、也有古怪冷静的！
而在本片中，稻垣浩里的三船是从一个打打杀杀的小混混，到德艺双馨的武圣人！如果三集连起来看，才能体会这完美的蜕变！
跟黑泽明的纯武士的比，我觉得稻垣浩这三部曲显得比较“温柔”，甚至在最后的决斗中也寥寥几笔带过！显然对于酷爱武打的观众是不过瘾的！
这三部曲有两条线索，主线是修行的线索，辅线是感情线索！
我比较能接受修行，对于感情戏，我觉得这真心的一部上世纪50年代的日版韩剧！可谓韩剧开山鼻祖。
男一号“拐”走了女一号的男友，男友跟女二号的妈妈结婚了，女一号很伤心，发小的男一号就和女一号成了依靠，牵牵扯扯的关系！突然杀出个女二号跟女一号抢，抢来抢去，最后女二号死了，说要“男女一号”好好在一起过日子，男一号打败了男二号，最后有情人终成眷属！
很俗套的剧情，但在上世纪50年代这便是一部很经典的爱情剧
不要在咪咕上看，画质渣且结尾无故暂停，推荐优酷修复版，决战时可见海边细沙。
没有专业动作指导年代，动作场面拍的很可以了，看过徐皓峰电影的都能接受。
布景精美，加上胶片质感，电影仿佛会动的油画。最喜欢宫本武藏与佐佐木小次郎在荒郊外见面一幕，处处可见的大树，充满年代感的古建，和现在日影相比开阔的镜头，看的十分舒服。
电影也可以看做武士道的宣传片，克制私欲追求最高境界，当然最后升华至“道”。
女性角色都比较惨
“宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛”《木村拓哉，向右转？》
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