这个人是现将军的弟弟，一人之下，万人之上。
我猜测，他从小受尽宠爱尊敬，一生都活在糖罐子里，即时自己偶尔做点小坏事也没人“敢”哪怕骂他一句。
在这种和平时代，在这种毫无起伏毫无惊喜毫无悬念的人生。对他来说太平淡无聊了。
于是他放任自己的任性为所欲为，杀人，残虐，对忠诚于自己的武士，誓死保护自己的武士毫无感激之情，死了还把人家的头颅当绊脚石踢走……
是的，人生没有经历过苦涩困扰痛苦彷徨，就不会体会到快乐。
所以当他第一次见识到真刀厮杀，血流成河，居然异常兴奋，然后说，当我当上将军后，我们让世界再次陷入战争吧。
对他来说，只有这样自己才能感觉自己真的是活的，有了巨大的痛苦和恐惧，才会体会到人生的欢乐和笑容。
所以最后被主角刺死的时候，居然是第一次感受到什么叫“好痛”，什么叫“好可怕”，然后突然笑着说这是我人生最快乐的一天。因为这一天让他终于见识到了恐惧和生气，也终于可以从这个无聊的安逸的皇族世界跳出来了。
呜呼，悲哀。
现在很多从小养尊处优的富二代，闯祸精难道不也是如此么？
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原载于《看电影》东瀛映画栏目
内容上，《十三刺客》是部立场、态度鲜明的电影，在打斗形式上，《十三刺客》有创新有颠覆。这些都在三池崇史的新版中被放大。
三池崇史从《热血高校》开始，便基本上告别了自己CULT电影导演的身份，热情的投入到正剧和商业大制作的怀抱中。任何导演想必都有拍摄大制作的欲望，但能像三池崇史一样在大制作中完全放弃以往的电影风格，在有幸拍摄大制作的导演中尚不多见。《十三刺客》便是一部和过去的三池崇史完全没有关系的电影，故事平铺直叙，毫无技巧之余也毫无趣味，感动点和高潮点都让我味同嚼蜡没有感觉。照理说来，武士电影，而且还是非常有噱头的13人对几百人的武士电影，在三池崇史这个怪物手里应该焕发出别样的光芒来才对。但《热血高校》这种高校格斗类的故事题材三池崇史都能够浪费掉，还有什么是他不能浪费的？《十三刺客》里的每一个人物连扑克脸都不如，一个赛着一个的无个性导致存在感极低。唯一一个能让人有些许印象的只剩下最后加入武士团队的猎人，而反派BOSS倒是颇讨人喜欢。《十三刺客》能得到3星而不是应得的2星，只是我给了片中最后时长不短但并不精彩的打斗戏部分一个面子，毕竟这个部分还多多少少显示出了三池崇史与他人的不同。但基本上
其实蛮喜欢这种史剧的质感，两个多小时的片长把整个刺杀铺陈十分流畅又有力。所有细节都在，但却不觉得啰嗦。印象最深的桥段是被做成人彘的姑娘叼笔写字，眼神真的好。还有尾张家主拒绝领主过境后剖腹自尽的桥段，真的能体会到那种日本武士道里的信念和宿命。想想自己家怎么就拍不出这种有质感的历史电影，天朝明明人杰地灵，英才辈出。比如当初晋灵公派鉏麑刺杀赵盾，鉏麑瞅着赵盾上朝前坐着打盹深受感动（具体为啥请翻看左传），觉得自己杀赵盾不义，不杀赵盾不忠。为了打破这种进退维谷的窘境
本片翻拍自1963年的同名电影作品，出人意料的是，影片导演居然是cult片大师三池崇史，掌舵如此正统的时代剧对他来说绝对是头一遭，效果还算不错，在沉重的历史感中还是适当加插了一些cult片镜头，如四肢被剁去的裸体女人，影片中角色众多，虽然对脸部一一辨认清楚有些困难，可对于大部分角色来说，都能够留下独特的印象，在角色刻画这一点来说，三池是比较成功的，影片节奏也不算缓慢，画面背景方面颇有特点，极具历史感，在摄影上，尤以一段庄次郎的临终视角最为让人记忆深刻，很特别，也很贴切，用得恰到好处。影片不仅是一部动作片，在内涵方面也有一定深度，对“武士”的探讨和对当时社会制度的批评，虽然并没有明显说出什么，可无数镜头和台词的含义，已经足够让观众有所感觉了，对于电影来说，这就足够好了。这片子最大的特点，或许就是片尾接近一个小时片长的杀戮戏，虽然长，一定不显冗长和多余，略有点乱，可最后一看精巧设计之处还不少，乱中其实有着自己的章法，杀戮很残酷，可并不会让人觉得血腥得看不下去
如同武士击杀一般，影片叙事非常简洁，有力。
开场的剖腹，就确定了影片的血腥调性。
四肢全无的人彘，斩首，血浆，操翻全村的女人。
导演的恶趣味让全片既有感官刺激，同时又不失影片的严肃性。
这大概得益于，导演大胆地把人物符号化，省略了深度塑造。
所以影片在前半段能够快速交代快速进入（如建立暴君的残暴性、刺杀小队的召集等等）
而所有真正要表达的东西都放在了后半段——也就是杀阵戏。
也是到了这里才发现，原来暴君才是真正的主角。
尽管之前已经展现了他的残忍、暴虐，但放在影视作品里
十三刺客：没更多新意的武打片
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