清明节一天假期，上午收拾完屋子坐下来先学习了英文单词 brideshead revisited，今天也是个应该revisit的日子，回顾我们过去的种种，怀念我们心里难以忘却的人和事。庄园取名直译的话是新娘脑袋？古早的电视剧版也准备看一下，据说更经典，是我喜欢的杰瑞米艾伦斯。不过这一版看下来也是不错的，所以腐国的腐根源就来自这些贵族男校对吗，伊顿公学 牛津，一脉相承。怪不得Tom Ford会选Matthew演他的Soulmate，这男女通吃的小眼神。但从表演上，本饰演的抱着泰迪熊的斯巴塞蒂安虽年轻却更老道
这片子我捂了起码有五年，因为没有资源等等原因一直没看。通览了简介以后，以为是个梦幻庄园里兄妹三角恋的故事，冲着基情来的结果发现人家的重点根本不在于这些。
庄园里浓郁的宗教色彩和富丽华贵却又压抑的氛围，按照固有逻辑思维，以为灭人欲保守到古板的天主教家庭中成长起来的赛巴斯蒂安邂逅查尔斯应当有着离经叛道的意味在，我也一直期待着他的反叛。未成想，对于童年的美好他坚守着面对母亲也有着微弱的不满和敌对意识，可仍旧是在面对母亲劝说下哭着顺从，不难想他后来到了摩洛哥没有再与母亲见面
I read Evelyn Waugh's novel when I was seventeen or eighteen, most likely in a gloomy windy afternoon in between the homework and exams. And I was overpowered. Not by any maudlin lines of the author, there is not one, nor by my mawkish nature, though I indeed have one.
Yesterday when I was rearranging my closet I found this book which led to my watching of the film today. Lovely to see Sebastian's little bear again. "No one has ever promised you a rose garden." I do remember someone remarked on the novel saying this, and truly there is no one.
我喜欢这部电影。
讲到底这部电影是关于拯救与被拯救的问题。尽管对原著致命的改编让整部电影常常被人诟病为将深刻的主题浅化为bisexual love story。查尔斯想把塞巴斯蒂安从酗酒与糜烂的生活中拯救出来，但最终他还是将喝酒的钱给了塞巴斯蒂安；他想把茱莉亚从失败的婚姻和宗教的禁锢中拯救出来，但最终他还是失败告终；他甚至想在侯爵弥留之际为他争取不受洗礼的权利，但最终侯爵还是用颤巍巍的手划了十字。查尔斯就是活得太过明白，他有笃定的人生宗旨，想要将所有人都纳入自己认可的生活轨迹中去。他明明是布赖兹赫德庄园的客人，在入驻的一刹那开始就把自己作为救世主自居，在无神论的他看来，家庭里的每一个人都是受着宗教的束缚，都等待着他来拯救。
在电影里查尔斯和侯爵夫人闹翻的酒会上，侯爵夫人用一种痛苦的、难以言说的费解神态望着查尔斯，她念叨着你是那么好的孩子，为什么这样对我的塞巴斯蒂安呢。而查尔斯也用无可理解的眼神回视着他，似乎不明白这个母亲为什么还不知道是自己将塞巴斯蒂安推入自我毁灭的深渊
大雨下了整天。
大概觉得马修古迪和艾玛汤普森是品质保证，看下来觉得本威尔肖也好，影子太销魂是真，一颦一笑，有点张国荣的眉目。从打救赎之后，少见撑得起来的古典改编，这层意义上讲，拍得是不错。
最大的问号，是到底信仰在凡人的生命里，多么笃定。当女主人目光灼灼，不容辩驳地说，今世如何生活完全无意义，只有来世才是热望。我当即心下一惊。勋爵临死之前最后一口气划的十字架，大概让观众看得和Ryder一样绝望，躲去威尼斯自认异类的老人，命运还是躲不开注定的枷锁。我觉得是很恐怖的事。阶级森严，身份正统的门第，信仰和财富一样，羡慕不来，也没得选择，轻狂时候的界限，统统在年华里不知不觉模糊进传承的血液，笼罩人生，直到坟冢。外人的眼光不重要，神祗才是人生的中轴。像男主角之类的中产阶级，从殷实的家庭崛起，不甘俗套，聪明大方，不卑不亢，在他看来，对这样的家族信仰，初见敬仰，熟识之后退让，得志时想改变，到最后，空一场。马修古迪有绿色的眼睛，目光流转间，从歆羡，到回避，变激进，又绝望，最后军装烟雾里的，大概是淡然
（激情短打结果短评写不下了……无奈变成第一篇影评）
镜头语言、影像风格不统一，语言质量参差不齐，导演力不从心。总体，借用电影主要命题之一——“想要得太多”。无奈有本老师的气质，古迪的脸。结尾试图拉回主题。
我想抛开新旧文化与权利的交替，本质上还是对生命追求的探讨罢。妙就妙在Charles的野心与功利并非追求富贵与地位，而是他（曾经）的人生观念，尽力“活着”（但是拍得真的好像个渣男且古迪没演出层次）。所以他热忱地追求着一切，他是那个猎手。而猎手在全神贯注中忽略了丛林的力量
《故园风雨后》Charles的救赎
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